淺論電視節(jié)目主持中的表演藝術(shù)

其次，節(jié)目主持人在虛擬狀態(tài)下演播，即他（她）得像演員一樣在規(guī)定的情景中去演播。比如，主持人在演播室完全對著鏡頭說話，其實(shí)是把鏡頭虛擬演化為觀眾，以此產(chǎn)生對象感及交流感，這就是“心中有人，目中也有人”。還比如，為慶祝某一節(jié)日而提前錄制節(jié)日晚會(huì)的節(jié)目，這時(shí)節(jié)日還沒到，但主持人就要提前過節(jié)，調(diào)動(dòng)自己多方面的感受，以期和假定情景想吻合。在這些虛擬情景中演播，主持人就不可避免地要借助表演手段。比如央視春節(jié)期間播的各類晚會(huì)就能體現(xiàn)出這一點(diǎn)。如，戲劇晚會(huì)由于是放到大年播的，而節(jié)目又是在過年前錄的，因此為了使節(jié)目在播放時(shí)讓觀眾感覺像是直播，具有濃濃的節(jié)日氣氛，主持人就要把自己的心境調(diào)整到符合已經(jīng)過年的那中普遍狀態(tài)，在這里，主持人情緒的調(diào)控就像電影中演員的表演。

　　最后，從節(jié)目本身的定位來看，主持人也需要進(jìn)行表演。主持人和節(jié)目本身是一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體，為了和節(jié)目融合在一起，主持人往往被設(shè)計(jì)成某一角色，參與到游戲中來。如中央電視臺的少兒節(jié)目《七巧板》的主持人鞠萍就被定位為“鞠萍姐姐”。“姐姐”就是一個(gè)介于老師和朋友之間的角色，既可以教小孩子們一些東西，又可以帶孩子們玩。在這種角色的定位下，生活中的鞠萍在節(jié)目中就必須適度表演，以適應(yīng)節(jié)目，適應(yīng)孩子們。這也就是借助一定的表演手法來使節(jié)目達(dá)到最佳的錄制及傳播效果。

　　四 從我國電視節(jié)目主持人的挑選來看

　　目前，我國大部分電視臺還不可能根據(jù)某一個(gè)人的性格特征、興趣、愛好或文化修養(yǎng)來開設(shè)一檔主持人節(jié)目。一般來說，都是先設(shè)定欄目、再選主持人。欄目此時(shí)成為主動(dòng)者，而欄目主持人則處于被動(dòng)者。因此只能是主持人控制“自我”去適應(yīng)節(jié)目的、需要。而這個(gè)控制過程就是表演。特別是在綜藝節(jié)目主持中更是如此，因?yàn)樵谶@類節(jié)目中需要多次錄制才能成功，而這時(shí)節(jié)目氣氛已經(jīng)過了，主持人還要像開始那樣主持，因此，這時(shí)的主持基本上就是表演。比如中央電視臺《挑戰(zhàn)主持人》節(jié)目的主持就是這樣。這是一檔錄制后播出的節(jié)目。在錄制過程中，主持人馬東不得不根據(jù)導(dǎo)演的要求反復(fù)錄制沒有到位的節(jié)目片段。如，失敗的一位主持人挑戰(zhàn)者已經(jīng)下去了，節(jié)目本來要進(jìn)入下一個(gè)環(huán)節(jié)，但這時(shí)導(dǎo)演需要對剛才的環(huán)節(jié)再拍一次，這時(shí)主持人必須和已經(jīng)下去的失敗者再配合一次，把剛才的環(huán)節(jié)再重復(fù)一遍，哪怕是眼淚，也要像開始那樣流得“真實(shí)”，而這時(shí)馬東所要做的就是把沒拍到位的通過表演來完善之。

　　也許有人會(huì)問，目前我國都是先有節(jié)目定位，節(jié)目組再根據(jù)節(jié)目的定位找適應(yīng)這個(gè)定位的特色主持人，也就是說，主持人本身就正是這種風(fēng)格，節(jié)目組也正是因?yàn)樗�（她）的這種風(fēng)格才選他（她）做主持人的，所以沒有任何表演成分。其實(shí)不然，事實(shí)上，我們經(jīng)常看到同一個(gè)主持人出現(xiàn)在不同類型風(fēng)格的節(jié)目中，所以主持不可能沒有表演。很多主持人長期參加多種風(fēng)格各異的節(jié)目，可以說他們身兼多種風(fēng)格。從人的個(gè)性來講，同時(shí)具備多種風(fēng)格是不可能的，要可能，那也只能是表演出來的東西，是一種職業(yè)化了的表演。

　　需要注意的是，電視節(jié)目主持人在節(jié)目中的表演也要因內(nèi)容而異。做任何事情都需要有一個(gè)“度”，節(jié)目主持人的表演也不例外，表演要適度，這也是合乎受眾接受心理的。其實(shí)，角色化主持是一種形式，一種技巧和手段，為的是讓觀眾更易于理解和易于接受節(jié)目，在有限的時(shí)間里，接受大量的信息。如果主持人以過于夸張的表演來主持節(jié)目，甚至其表演的程度已完全與節(jié)目內(nèi)容和性質(zhì)背離，只會(huì)使觀眾認(rèn)為造作、虛假和惡心，進(jìn)而對該電視節(jié)目和產(chǎn)品產(chǎn)生不信任感或排斥感。這其實(shí)還是一個(gè)怎么駕御表演的問題，這也說明表演在這里同樣是一門藝術(shù)，同樣是值得進(jìn)一步探討的。

　　五 一個(gè)小案例的驗(yàn)證

　　韓莉是一名經(jīng)濟(jì)信息類節(jié)目的主持人，在她所主持的節(jié)目里，她始終認(rèn)為主持人根據(jù)行業(yè)及所介紹的商品的不同，做出適當(dāng)?shù)谋硌菔欠浅１匾�的，它能更好的幫助主持人完成�?jié)目。在很多的節(jié)目中，在特定的環(huán)境之下，有時(shí)就要需要主持人進(jìn)入一個(gè)“非我”的境界，把自己變成理想中的人物去描述當(dāng)時(shí)的體會(huì)和感受。像在主持的一個(gè)有關(guān)婚紗影樓的節(jié)目當(dāng)中，她就把自己“變”成了一個(gè)“美麗的新娘”。

　　她這樣講到自己：“在拍攝之前，我們和影樓的經(jīng)理有過一次簡短的交流。在交談中，我了解到，她做此次宣傳的主要意圖是想充分展示他們的婚紗，因?yàn)樵跐?jì)南一家影樓有她這么多漂亮婚紗的并不多。我想，這樣只能采用模特，如果采用傳統(tǒng)的模特展示，我在一旁介紹解說的形式，未免有些太落俗套，無法在短時(shí)間內(nèi)給觀眾留下較深的印象。因此，我打算自己穿上婚紗展示。同時(shí)，為避免尷尬，也為使節(jié)目更加流暢，我將平鋪直入的介紹改為以‘夢’的形式講述。”。

　　【主持人在演播室】女孩子天生愛做夢，有一天啊，我就夢見自己──做了新娘。

　　【主持人在婚紗影樓穿著各式各樣的婚紗，或走或停，或化妝或拍照】來到了一個(gè)大大的婚紗影樓，里面的婚紗多的呀，數(shù)也數(shù)不清。一個(gè)留著短頭發(fā)的小姑娘，給我化了一個(gè)我見過的最漂亮的妝，我覺得我是世界上最美麗的新娘，站在舞臺上轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)啊，幸福極了。忽然間人們都走光了，我一人找來找去，暗自神傷。(主持人抬頭看見了鏡子中的自己)唉？鏡子中的這個(gè)女孩是誰啊，漂亮極了，怎么我動(dòng)她也動(dòng)，我笑她也笑呢？噢，原來是自己變了個(gè)模樣！沒一會(huì)兒，我又變了個(gè)樣子，成了一個(gè)無比高貴的小姐，在影樓里獨(dú)自徘徊，孤芳自賞。哇，快看!喜從天降了(主持人從空中接下兩個(gè)影集攬?jiān)趹阎?!為了迎接2000年，他們的“千禧紀(jì)念套”是兩個(gè)內(nèi)容不同的大小相冊和超大娘家冊，真是給了我太多的驚喜!

　　【主持人在演播室】哈哈，雖然這只是一個(gè)夢，但是我是卻記住了那家婚紗影樓的名字，它呢，就叫做“薇薇新娘”(在紙上飛速寫下“薇薇”2字，定格)。

　　整個(gè)節(jié)目的時(shí)間為15分鐘，但卻很充分的突出了影樓的婚紗樣式、化妝技術(shù)，環(huán)境、舞臺設(shè)計(jì)和攝影技術(shù)等等．商家很滿意，同時(shí)這個(gè)節(jié)目也給觀眾留下了較為深刻的印象。很顯然，它的成功很大程度就得宜于她的表演。③

　　結(jié)語

　　當(dāng)然，做任何事情都需要一個(gè)“度”，節(jié)目主持人的表演也不例外。主持人在節(jié)目中的適度表演是合乎電視傳媒要求真實(shí)這一特征的。電視畢竟不同于電影，電視中的節(jié)目大部分反映著真實(shí)的生活，如果主持時(shí)表演過分夸張，那會(huì)背離節(jié)目的初衷。這正如一位電視新聞學(xué)專家所指出的那樣：“一位高明的節(jié)目主持人之所以高明，就是他能夠使他的表演看不出表演的痕跡，分寸感把握得很好的結(jié)果。”。

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