論情感類電視談話節(jié)目的創(chuàng)新--以湖南衛(wèi)視<<背后的故事>>為例

目前在中國(guó)的電視節(jié)目形態(tài)中，談話類節(jié)目是比較受觀眾喜愛的一種節(jié)目形式。其平民化視角、大眾化參與的特點(diǎn)，一度吸引了許多受眾。但是隨著談話節(jié)目的增多，千篇一律的主持人+觀眾+嘉賓的模式漸漸失去了吸引力。在電視談話類節(jié)目遭遇“天花板”危機(jī)之時(shí)，不妨把視線投向湖南衛(wèi)視的故事性情感類談話節(jié)目《背后的故事》，該節(jié)目2003年被《新周刊》評(píng)為“最佳談話類節(jié)目”，對(duì)于這檔以主流話語為已任的欄目，年度中國(guó)電視節(jié)目榜評(píng)選主辦方《新周刊》給出的評(píng)價(jià)是：《背后的故事》的出現(xiàn)代表了電視品質(zhì)的一種提升方向：人性化的新聞內(nèi)幕、故事化的情感內(nèi)幕、圍爐夜話式的紀(jì)錄片；它總能在紛繁表象的背后找到合適的時(shí)代主角，訴說不一樣的版本，撥響意外的心靈弦歌。《背后的故事》是一檔45分鐘的情感類談話節(jié)目，正成為情感類談話類節(jié)目中的一枝獨(dú)秀，它的成功應(yīng)該值得我們?nèi)シ治鲅芯浚�其成功的�?jīng)驗(yàn)，也許是當(dāng)前電視談話類節(jié)目突破操作瓶頸的一劑良藥。

　　一、從內(nèi)容到形式的全面革新

　　在對(duì)我國(guó)情感類談話節(jié)目進(jìn)行研究之前，有必要先對(duì)該研究對(duì)象作一界定。有學(xué)者將談話類節(jié)目分成兩大類：話題類和人物類，如《實(shí)話實(shí)說》就屬于話題類談話節(jié)目，就一個(gè)話題展開討論與分析，最后得出一個(gè)開放性的結(jié)論。而人物類呢，象《藝術(shù)人生》、《超級(jí)訪問》、《魯豫有約》等，明星是節(jié)目的主角，大眾消費(fèi)的是明星的個(gè)人情感故事。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院尹鴻認(rèn)為，“情感類節(jié)目，或者更準(zhǔn)確地說是表達(dá)人與人在苦難和艱辛中相互支持、相互理解、相互愛憐的節(jié)目，亦或說是通過對(duì)那些弱小的、邊緣的、命運(yùn)多舛的人物命運(yùn)的展示來喚起觀眾同情、憐惜和感動(dòng)的節(jié)目……是以人物的感情故事為資源，以’煽情’為手段，以動(dòng)情為目的，試圖用情感架起電視與觀眾之間溝通的橋梁，為我們建造一座公共的情感家園。”因此，情感類電視談話節(jié)目是以電視為媒介，以“情感”為核心，以人物為主打的一種談話節(jié)目形態(tài)。

　　每一期談話類節(jié)目在制作過程中，都要從內(nèi)容到形式上進(jìn)行全面考慮，具體而言，內(nèi)容涉及到話題、嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)觀眾的選擇，而形式上的要求考慮包括節(jié)目流程如何安排，即布局上的起承轉(zhuǎn)合；現(xiàn)場(chǎng)布景、燈光；節(jié)目過程中的解說、配樂等。下面筆者就以湖南衛(wèi)視的《背后的故事》（下面簡(jiǎn)稱《背》），從內(nèi)容、形式兩個(gè)層面進(jìn)行文本分析。

　　1、選題的多元化與故事性

　　從2003年4月27日開播至今，我們從《背》播出的節(jié)目清單中可以發(fā)現(xiàn)節(jié)目在選題上的多元性，如：《三峽，無法告別》、《誰把劉曉慶送上法庭》、《非典周年祭》、《劉亦菲的少女世界》、《衡量11·3火災(zāi)大紀(jì)實(shí)》等，既關(guān)注大事件，又有小人物的出場(chǎng)。甚至對(duì)一些大案要案中的核心人物也給予了關(guān)注。如在《三峽，無法告別》這一期節(jié)目中，編導(dǎo)將視角對(duì)準(zhǔn)了三峽大寧河上的最后一位船工，看這位三峽移民的生活是怎樣發(fā)生變化的。而在《臥底黑幫的神秘人物》中采訪了一個(gè)普普通通的農(nóng)民，展現(xiàn)了他如何在幾年時(shí)間內(nèi)幫助公安機(jī)關(guān)破獲了七十多起刑事案件，成為一個(gè)真正的出色的臥底的故事。同時(shí)，選題所具備的故事性因素，是節(jié)目是否具有吸引力的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。由此故事中的敘述人物就成了訪談中的焦點(diǎn)。在《澳門“4·18”搶劫殺人案驚天大揭秘》中，節(jié)目首先介紹了泰國(guó)的華人富商陳世賢被人在葡京大酒店殺害，被搶劫的財(cái)物有700多萬元。那么這樁案件的來龍去脈是怎樣的，自然吸引觀眾繼續(xù)看下去。而被訪者往往是故事的當(dāng)事人，他的講述就如同帶領(lǐng)觀眾深入事件的內(nèi)部去了解本來面目。

　　2、關(guān)注普通人的生活，實(shí)現(xiàn)主次嘉賓的聯(lián)動(dòng)

　　不少談話節(jié)目在選取嘉賓時(shí)，喜歡找明星、大腕，因?yàn)檫@些人往往能夠吸引住觀眾的眼球。但有人對(duì)此作出批評(píng)：“這些情感類談話節(jié)目不可避免的陷入一種模式，將明星大腕碎片式的情感、記憶進(jìn)行平面化的拼貼，滿足了觀眾的好奇心與窺視欲，給予了他們短暫的情感滿足，而結(jié)果只不過是快餐式的情感游戲而已。”因此，《背后的故事》不僅僅把目光投向明星一族，而且把范圍加以擴(kuò)大，公眾人物、普通百姓都可成為節(jié)目的主角。為紀(jì)念第22個(gè)“3·15”國(guó)際消費(fèi)者權(quán)益保護(hù)日，《背》作了一檔有關(guān)打假的節(jié)目《將打假進(jìn)行到底》，采訪了湖南省質(zhì)量技術(shù)監(jiān)督局局長(zhǎng)，由他和他的同事一起來講述在當(dāng)?shù)貓?zhí)法打假的故事。節(jié)目對(duì)于事業(yè)人生中的暫時(shí)失敗者也給以人性的關(guān)照，在《走過漫漫選美路》中，一個(gè)來自四川的女孩連續(xù)四次參加了“環(huán)球小姐”中國(guó)賽區(qū)的角逐，在她第四次比賽的首輪比賽中就慘遭淘汰，一個(gè)失敗者的內(nèi)心世界是怎樣的，編導(dǎo)對(duì)“成功”給予了不一樣的闡釋。

　　此外，值得關(guān)注的是，節(jié)目中接受采訪的嘉賓不是一個(gè)孤立單一的個(gè)體，節(jié)目進(jìn)行中安排了許多與節(jié)目或是與嘉賓密切相關(guān)的人物出場(chǎng)，一方面加大了節(jié)目的信息量，另一方面也給現(xiàn)場(chǎng)增添了意外與神秘。筆者試將這兩種嘉賓類型分為：主嘉賓與次嘉賓。一般的談話節(jié)目把次嘉賓只是當(dāng)成一種“佐證”的工具，但《背》卻把同樣的筆墨留給了次嘉賓，有時(shí)一檔節(jié)目中就沒有主次嘉賓之分，屬于并列形的。如在《三峽，無法告別》中，嘉賓是重慶電視臺(tái)紀(jì)錄片工作室的制片人徐蓓以及移民李支統(tǒng)，但在訪談中，作為次嘉賓出現(xiàn)的有著名學(xué)者，電視人王魯湘、電視風(fēng)光片《三峽的傳說》當(dāng)中唱《鄉(xiāng)戀》的李谷一等。因此，主次嘉賓是有關(guān)聯(lián)性的，這種關(guān)聯(lián)性推進(jìn)了節(jié)目的發(fā)生發(fā)展。最后，與嘉賓的交談中，節(jié)目還注重突出地域性因素，或者說在訪談中故意讓觀眾留意嘉賓的地域身份特征，從而以“接近性”特征來獲得湖南觀眾的認(rèn)同。如主持人在采訪洪晃時(shí)，特別提到了她的外公章士釗，因?yàn)檎率呛�南人；在采訪相聲演員大兵時(shí)，開場(chǎng)就讓大兵用湖南話給觀眾打招呼；而另一位相聲演員奇志由于在長(zhǎng)沙待了20年，因此談及其在湖南的經(jīng)歷更能打動(dòng)觀眾。

　　3、深入開掘情感空間，撥動(dòng)心靈的弦歌

　　情感類談話節(jié)目的關(guān)鍵是如何讓嘉賓的故事來打動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)和電視機(jī)前的觀眾，不是說嘉賓流淚了，就算成功了。情感交流的關(guān)鍵是在雙方溝通基礎(chǔ)上的感情的共鳴。這是一種自然的情感流露，沒有矯情與做作。因此，節(jié)目在營(yíng)造情感共鳴的空間，形成一種“場(chǎng)效應(yīng)”時(shí)，需要的是感情的逐步累積，循序漸進(jìn)的層層推進(jìn)，直至產(chǎn)生感情的高潮。在實(shí)際操作中就需要如何把握“度”的問題。

　　在《那些感動(dòng)中國(guó)的日子——非典周年祭》這一期節(jié)目中，編導(dǎo)邀請(qǐng)了因感染非典而犧牲的護(hù)士王晶的丈夫佟險(xiǎn)峰，讓他來談二人的情感故事。在訪談中，佟先說起妻子對(duì)自己十分的體貼，家里所有的事都有妻子來操勞。加班時(shí)妻子還常常送來牛奶，而她自己卻非常節(jié)省，工作再忙再累都舍不得打車回家。于是，在妻子生日那天，丈夫特地送給妻子的生日禮物就是一部手機(jī)。由此開始，情感的大門慢慢開啟，接下來，妻子在隔離病房發(fā)給丈夫的短信，那每一個(gè)字都深深打動(dòng)了觀眾的心。在此基礎(chǔ)上，主持人把佟的女兒請(qǐng)上場(chǎng)，講述媽媽去世后自己對(duì)母親的思念。當(dāng)父親說到孩子為想念母親，親自作了幻燈片并在上面寫道：“我們都很想念你，天堂四季花開，我知道你是為救別人犧牲的，我一定聽你的話，好好學(xué)習(xí)，做一個(gè)好孩子”時(shí)，情感的累積達(dá)到了最高點(diǎn)，在場(chǎng)的觀眾都為之落淚就不難理解了。當(dāng)然，節(jié)目的解說與配樂同樣起到渲染氣氛，累積情感的作用，應(yīng)該說“背”無論從文筆到配音都是無可挑剔的。

　　4、實(shí)現(xiàn)空間的轉(zhuǎn)換，人生故事的具象演繹

　　目前，國(guó)內(nèi)的談話節(jié)目大多是在演播室內(nèi)拍攝的，因此主持人與嘉賓的談話就是集中在一塊演播區(qū)域內(nèi)，極大地限制了節(jié)目的發(fā)揮。不少談話節(jié)目注意適當(dāng)增加外景的拍攝，如采訪與嘉賓相關(guān)的人，來改變節(jié)目的可視性。從《背》的節(jié)目編排來看，外景的拍攝內(nèi)容占了整個(gè)節(jié)目的1/3左右。通過類似紀(jì)錄片的手法來展現(xiàn)嘉賓的故事。在《劉亦菲的少女世界》這一期中，關(guān)于劉亦菲的童年就是通過剪接了劉所演的劇情鏡頭上加上其他小演員演的鏡頭，以黑白片的效果演繹了劉亦菲從童年到少年的生活。在外景采訪中還有大量的鏡頭是對(duì)相關(guān)人物的采訪，起到了佐證與背景講述的作用。如在采訪劉亦菲時(shí)，為了說明劉的小學(xué)生活，節(jié)目特別采訪了劉的小學(xué)班主任、鄰居等；在《超級(jí)女生（上）》中，外景鏡頭反而成了主角，從海選報(bào)名到評(píng)委黑楠、柯以敏的場(chǎng)外評(píng)述都大大增加了節(jié)目的可視性。超女這一期，單獨(dú)采訪嘉賓的分量很少，更多的是把整個(gè)中國(guó)超女比賽的進(jìn)程中精彩的鏡頭進(jìn)行了集納式的匯總。

　　在訪談的地點(diǎn)上，《背》不局限于演播室，《從陪練到世界冠軍教練》那一期，就是在郴州的中國(guó)女排訓(xùn)練基地拍攝的，郴州對(duì)中國(guó)女排來說是一塊福地，從這里出發(fā)，中國(guó)女排獲得了五連冠，也是從這里出發(fā)，2003年中國(guó)女排奪得了世界杯冠軍。因此，編導(dǎo)選取郴州作為采訪地點(diǎn)是別有用意的。

　　5、營(yíng)造場(chǎng)效應(yīng)，重視場(chǎng)內(nèi)觀眾的作用。

　　有人以為觀眾在演播現(xiàn)場(chǎng)只是起到調(diào)節(jié)氣氛的目的，甚至認(rèn)為可有可無。其實(shí)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的作用非常大，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)觀眾不僅能激發(fā)嘉賓的談話興趣，還能讓“場(chǎng)效應(yīng)”充分發(fā)揮出來。《背》不僅讓熟悉嘉賓的觀眾參與進(jìn)來，有時(shí)直接讓觀眾來引出談話內(nèi)容，起到了一種穿針引線的作用。《從陪練到世界冠軍教練》那一期就是讓現(xiàn)場(chǎng)的兩位球迷先贈(zèng)送禮物作為節(jié)目的開始，同樣在采訪歌星費(fèi)翔時(shí)，也是由兩位歌迷對(duì)費(fèi)翔的評(píng)價(jià)來開始節(jié)目的。采訪李湘的那一期，由于現(xiàn)場(chǎng)觀眾中有一位殘疾人，她作為“湘迷”的肺腑之言不禁讓李湘感動(dòng)不已。現(xiàn)場(chǎng)觀眾的參與對(duì)節(jié)目的發(fā)展以及營(yíng)造氣氛都起到了推波助瀾的作用。

　　二、結(jié)語

　　目前，中國(guó)情感類電視談話節(jié)目呈蓬勃發(fā)展之勢(shì)，但在操作過程中遠(yuǎn)沒有步入成熟期，從節(jié)目的內(nèi)容到外在的表現(xiàn)形式，都有值得改進(jìn)的地方。節(jié)目發(fā)展空間仍然很大，因?yàn)槭澜缟厦恳粋�(gè)個(gè)體都是不一樣的，其心靈世界的豐富無疑是一個(gè)巨大的有待挖掘的寶藏。能夠撥動(dòng)觀眾心靈琴弦的節(jié)目，是中國(guó)情感類談話節(jié)目孜孜追求的目標(biāo)。演繹情感故事，聆聽精彩人生，應(yīng)該說此類節(jié)目的實(shí)質(zhì)所在。