人物服飾的寫意──長袖善舞
中國戲曲服裝基本上以明清服裝為主要樣式，同時(shí)參照表現(xiàn)故事的朝代給以一定的變化。它的寫意性，表現(xiàn)在它對季節(jié)、時(shí)代、地域等服裝特點(diǎn)的忽略，它只考慮戲曲服裝是否符合人物的身份、地位、年齡等與人物塑造相關(guān)的方面。另外，戲曲服裝所著重考慮的是它是否適合在戲曲舞臺上出現(xiàn)，它是否具有可舞性。戲曲的服裝不僅要有裝飾性，而且要有可舞性，要在人物塑造上起到它們應(yīng)起的作用。戲曲的水袖、大靠的靠旗、箭衣的大帶、紗帽的帽翅、腳上的厚底等無不具有可舞性，無不參與人物形象的塑造。
舞臺行動的寫意──有話則長，無話則短
中國戲曲的舞臺形動是自由、靈活的，它在這個(gè)方面與中國的評書異曲同工，即“有話則長，無話則短”。戲曲舞臺上可以用一個(gè)“圓場”表示地點(diǎn)的變化，可以用“急三槍”的曲牌表現(xiàn)一個(gè)原來曾經(jīng)提過的豐富內(nèi)容，這便是“無話則短”，因?yàn)檫@些內(nèi)容沒必要交待，它們與人物塑造和情節(jié)表現(xiàn)無益。戲曲舞臺上同樣也可以用一段長達(dá)二十分鐘的“慢板”來抒發(fā)人物的內(nèi)心情感；也可讓大將在戰(zhàn)勝敵人后，用一大段“槍花”或“刀花”表演來抒發(fā)他（她）獲勝后的喜悅。這便是“有話則長”，因?yàn)檫@些內(nèi)容對人物塑造和情節(jié)表現(xiàn)有益。戲曲舞臺行動的長短，不是取決于生活實(shí)際，而是取決于人物塑造和情節(jié)表現(xiàn)的需要。
3、程式性
用程式動作表現(xiàn)生活──生活動作的舞蹈化
起霸：其名源于昆曲《千金記•起霸》一出，表現(xiàn)霸王項(xiàng)羽與敵對陣前整盔束甲的準(zhǔn)備工作，以后則演變?yōu)橐惶壮淌絼幼鳎瑢ｉT用來表現(xiàn)將士出征前的準(zhǔn)備活動。有男霸、女霸之分，前者陽剛，后者陰柔。
趟馬：也叫馬趟子，表演者手持馬鞭表現(xiàn)人物在馬上急馳一套程式動作，由古代的“踏竹馬”演變而來。
走邊：其名源出山西梆子《白虎鞭•走邊》一折，表現(xiàn)身懷武藝的人物輕裝潛行的表演程式。常用于偵察、巡察、夜行、暗襲或趕路等特定情境，是武戲演員的基本功之一。
人物服飾的程式──寧穿破勿穿錯(cuò)
盔頭：指對戲曲表演中人物頭上所戴冠、帽、盔等的總稱。
冠：多指帝王、貴族所戴的硬質(zhì)禮帽，如紫金冠、鳳冠等。
盔：武職人員所戴的硬質(zhì)帽子，如帥盔、夫子盔等。
巾：為緞制品的軟制帽子，有花有素，屬于便裝。如相巾、文生巾、員外巾等。
帽：用于不同身份的人物，軟硬質(zhì)均有。如紗帽、羅帽等。
戲衣：指對戲曲表演中所穿戴服裝的總稱，多具有裝飾性、可舞性，不注重寫實(shí)性，只是對人物身份、地位等方面給以標(biāo)志性表現(xiàn)。
蟒：蟒袍的簡稱。繡云龍、海水紋，為帝王將相的正服，顏色多樣，除皇帝為明黃色外，其他人因其身份、地位（官職）、年齡、性格的不同而異。
靠：又稱“甲”，是武將的戎裝，有軟、硬之分。硬靠需背扎三角形靠旗四面。軟靠不扎靠旗。此外還有改良靠。顏色與人物年齡、性格相關(guān)。
褶：戲衣中用途最廣者。為帝王將相的襯衣及平民的便服。分花、素兩種。多為斜襟（大襟），男褶子為硬質(zhì)，女褶子為軟質(zhì)。
帔：對襟中分。為皇帝、文官的便服和士紳的便服。劇中表現(xiàn)夫妻關(guān)系時(shí)，多穿花色相配的帔，稱“對帔”。
衣：指貴*貧富各種角色所穿的服裝，如官衣、箭衣、抱衣抱褲、茶衣等。
戲鞋：對戲曲表演中人物所穿靴鞋的總稱。
靴：也叫“靴子”。傳統(tǒng)戲曲中常用的高幫或長幫的鞋，其幫多由棉布或緞制成。有厚底和薄底兩種樣式。
鞋：相對于靴而言，指無幫的鞋子。
4、虛擬性
對空間流變的虛擬：戲曲舞臺是一個(gè)流動的空間，人物在不斷的上下場，也就在不斷地表現(xiàn)時(shí)間的變遷和地點(diǎn)的更迭。時(shí)間變遷的表現(xiàn)方法在于對時(shí)間的虛擬，運(yùn)用演員的演唱和表演去向觀眾說明。而地點(diǎn)的更迭，即空間的流變，則是通過演員的“圓場”。演員在舞臺上走上半個(gè)、一個(gè)或多個(gè)“圓”，即表示了人的從一個(gè)地方到達(dá)了另一個(gè)地方，無論這兩個(gè)地方的距離是遠(yuǎn)還是近，只需“圓場”一走，足矣。
對周邊環(huán)境的虛擬：戲曲舞臺上對周圍環(huán)境的虛擬的用法是最多的，因?yàn)閼蚯枧_的表現(xiàn)原則是用最為簡單的布景和裝置表現(xiàn)盡可能多的內(nèi)容，所以周圍的環(huán)境多不在舞臺表現(xiàn)范圍之內(nèi)，它們多被虛化，而由演員的行為和演唱去“說明”人物所處的環(huán)境。而這種虛擬環(huán)境的再現(xiàn)也需要觀眾的聯(lián)想力。
對時(shí)間的虛擬：戲曲舞臺上的時(shí)間是靈活自由的，是對生活時(shí)間的虛擬。有的是時(shí)間的有意拉長，如大將戰(zhàn)勝敵人后的耍槍花或刀花，是用拉長時(shí)間或時(shí)間暫時(shí)停止的辦法來表現(xiàn)人物戰(zhàn)勝敵人的高興心情。有的是時(shí)間的有意縮短，如一般用一段或幾段唱表現(xiàn)一夜的過去，如用“急三槍”的曲牌省略不必要交待的內(nèi)容。有時(shí)是時(shí)間的假定，如《三岔口》在燈火通明的舞臺上表現(xiàn)黑夜即是。
對動作對象的虛擬：戲曲舞臺上人物動作有時(shí)具備動作對象，有時(shí)則可以將其省略。有的是全部省略，如人物上樓梯，則只做出提衣抬腿上樓的動作，樓梯卻是沒有的；人物開窗，窗子也被省略了。有的是部分省略，如人物騎馬，馬被省略了，卻還有馬鞭；人物行船，船與水被省略了，卻還有船槳。這是戲曲簡約化的表現(xiàn)，也是虛擬特征的表現(xiàn)。
（三）、表演功法
1、毯子功：指戲曲演員所要掌握的翻打跌撲功夫，如“搶背”、“吊毛”、“虎跳”、“跟頭”等。
2、腰腿功：指戲曲演員所要掌握的腰腿功夫，如“下腰”、“涮腰”、“踢腿”、“耗腿”等。
3、甩發(fā)功：指戲曲生行演員所要求掌握的利用頭上所戴的“甩發(fā)”表達(dá)即定情緒的功夫，一般當(dāng)遇到悲憤、驚恐情境時(shí)使用。
4、翎子功：指戲曲小生演員利用頭上所戴的翎子表達(dá)即定情緒的功夫，一般包括“涮翎”、“掏翎”等。
5、髯口功：指戲曲老生行演員利用所戴髯口（胡子）表達(dá)即定情緒的技巧，如“理髯”、“抖髯”、“挑髯”等。
6、水袖功：指戲曲旦行演員所要求掌握的利用“水袖”表達(dá)情感的技巧，如“抖袖”、“翻袖”、“揚(yáng)袖”等。
7、扇子功：指戲曲小生演員所要求掌握的運(yùn)用手中扇子的技巧。
（四）特技表演
1、變臉：指戲曲演員通過快速改變面部化妝或變換面具的手法表達(dá)一定情感或情境的手法，其中包括抹暴眼（在眉心、鼻眼間抹黑）、吹粉（向臉上吹色粉以改變臉上顏色）和扯臉（以快速手法扯下裝于頭頂?shù)谋∶婢撸渲小俺赌槨笔谴▌〕Ｓ玫淖兡樖址ā?BR> 2、噴火：有兩種手法，一為戲曲演員預(yù)先在口中銜一圓管，內(nèi)裝燃著的火紙灰，演員用氣徐徐將火花吹出；另一種為將口中圓管內(nèi)所裝之松香末吹到火把，引起長達(dá)數(shù)尺的火焰，頗為壯觀。此技巧多用于神鬼角色。
3、打出手：指戲曲表演中以一個(gè)演員為中心，其他演員配合他（她）做刀槍等器械的拋接動作，再加上鑼鼓，制造一種戰(zhàn)斗氣氛。“打出手”者多為旦行中的武旦，多用于神話戲中，表現(xiàn)神仙運(yùn)用法寶斗法。
4、椅子功：指戲曲演員利用椅子所做的各種高難度的技巧。
5、耍大旗：指由一個(gè)演員舞動手中的大旗，其他演員隨大旗的舞動做翻滾動作，用于表現(xiàn)戰(zhàn)斗場面。
6、耍素珠：指飾演和尚的丑角演員利用脖子上掛的佛珠（素珠）進(jìn)行的高難技巧表演。
7、耍帽翅：指飾演官員的老生演員利用頭上紗帽的帽翅進(jìn)行的一系列高難度的技巧表演。
8、走矮子：指丑行演員表現(xiàn)矮小人物時(shí)所運(yùn)用的一種技巧，一般身體呈下蹲狀態(tài)，大腿與小腿、大腿與身體成直角，以前腳掌行走。
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