(1)有力:胡小石曰:“好的筆線如鐘表里的發(fā)條,不好的筆線如同煮爛了的面條。”可見一根好的線條不僅從外部看不輕飄,有份量,俗稱“有勁”。而且應(yīng)有無盡的感染力,這種感染力是非物質(zhì)力量。它“內(nèi)含筋骨”,是從內(nèi)部發(fā)生出來的有生命力的力量。凝聚著過去運(yùn)動(dòng)的力量。也是感覺的藝術(shù)的力量。好的線條應(yīng)突在紙上是鼓的,如同太極拳術(shù),一招一勢(shì)皆含于內(nèi)在,防止劍拔弩張,故為蒼勁,如舞臺(tái)上的“拼命武生”一樣外在。“六法”中稱筆為“骨法”,“骨”在人體內(nèi)稱之為骨頭、風(fēng)骨、骨氣乃支撐人體的一種內(nèi)在的骨力,由內(nèi)部發(fā)生出來的一種支撐力。線亦同人一樣從內(nèi)部發(fā)生出來的生命力。中國傳統(tǒng)中的“平如錐畫沙”、“園如折釵股”、“留如屋漏痕”、“重如高山墜石”、“外園內(nèi)方”、“外柔內(nèi)剛”、“綿里藏針”、“寓方于園”、“寓剛健于婀娜之中”等審美趣味,均是體現(xiàn)這種內(nèi)在精神的東方審美準(zhǔn)則。柔的線往往更有力量,更內(nèi)含,如“鐵線描”、“行云流水描”、“高古游絲描”等,外表柔、細(xì)、軟的線同樣更體現(xiàn)內(nèi)在的骨力。力透紙背乃指行筆中積蓄之力量,如同從紙里生發(fā)出來一樣。
(2)流暢:指運(yùn)筆過程中必須順暢連貫,有連續(xù)性,運(yùn)筆不僅有形的聯(lián)系,必須注意筆與筆之間映帶關(guān)系,在有節(jié)奏的氣脈連貫的流動(dòng)線條中,筆走龍蛇,顧盼生姿,互相呼應(yīng)中發(fā)生出美的力量。如音樂,舞蹈一樣中途不能打結(jié),一條線也不容打結(jié),“欲行不行,欲止不止”,是運(yùn)筆之病也。宋郭若虛曰筆有三病:扳、刻、結(jié)。板乃“死板”、呆滯、無生命力,沒節(jié)奏與韻律。刻乃刻露,妄生圭角,行筆猶豫,結(jié)疙瘩,無法體現(xiàn)內(nèi)在骨力與生命力。只有流暢的線才能體現(xiàn)內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)著的生命活力。潘天壽曰:一條線中也有峰,即指筆跡中的起伏,線有方園、撲拙、靈秀、光毛之不同。
(3)準(zhǔn)確:一下筆要正確無誤地表現(xiàn)對(duì)象,筆一下去就要準(zhǔn),要恰當(dāng)而不多余,所謂“下必有由”,下筆見形,落筆見物,充分體現(xiàn)對(duì)象的形態(tài)。準(zhǔn)確亦指筆跡(筆觸)的作用,一為表現(xiàn)對(duì)象,二為筆觸與周圍的相互關(guān)系。為作到準(zhǔn)確,要首先下功夫練眼,鍛煉觀察與記憶的功夫,提高對(duì)對(duì)象的觀察、捕捉、表現(xiàn)的準(zhǔn)確性。同時(shí)要練筆,加強(qiáng)書法練習(xí),寫字既練眼又練筆,在很短的時(shí)間內(nèi)能將一個(gè)字的結(jié)體、運(yùn)筆一下表現(xiàn)出來,反映的能力就會(huì)培養(yǎng)出來。