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    [美術(shù)品制作人員]
    
 
    

    

    

    王錫良簡介
    更新時(shí)間：2007-08-22   來源：中華職工學(xué)習(xí)網(wǎng)
        王錫良，男，原籍安徽省黟縣，1922年2月出生于景德鎮(zhèn)。幼年家境貧寒，12歲輟學(xué)隨叔父王大凡("珠山八友"之一，景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)名家)學(xué)繪瓷畫。1952年進(jìn)入景德鎮(zhèn)美術(shù)合作社，2年后轉(zhuǎn)入景德鎮(zhèn)工藝社，隨后進(jìn)入輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所，從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作、研究。……
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    大師的瓷雕世界----訪中國工藝美術(shù)大師劉遠(yuǎn)長
    更新時(shí)間：2007-08-22   來源：中華職工學(xué)習(xí)網(wǎng)
        景德鎮(zhèn)在線訊：昨天（11日），座落在風(fēng)水寶地的雕塑瓷廠明青園中桂花苑的“劉遠(yuǎn)長陶瓷藝術(shù)館”像往常一樣繁忙不已。不斷接待客人的劉遠(yuǎn)長先生忙里偷閑和記者作了廣泛的交談。對展館歷史，展品類別、風(fēng)格、藝術(shù)追求、市場意識，中外文化交流、陶藝家的社會責(zé)任等諸多話題，他都興……
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    中國畫的特點(diǎn)
    更新時(shí)間：2007-08-22   來源：黃河文學(xué)藝術(shù)網(wǎng)
        相對西洋畫來說，中國畫有著自己明顯的特征。傳統(tǒng)的中國畫不講焦點(diǎn)透視，不強(qiáng)調(diào)自然界對于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的肖似，而多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣。中國畫講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺：而西洋畫呢？則講求“以形寫形”，當(dāng)然，創(chuàng)作的過程……
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    色彩對比
    更新時(shí)間：2007-06-29   來源：中華職工學(xué)習(xí)網(wǎng)
        兩種以上的色彩，以空間或時(shí)間關(guān)系相比較，能比較出明顯的差別，并產(chǎn)生比較作用，被稱為色彩對比。該想象分為兩大類：同時(shí)對比和連續(xù)對比。……
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    怎樣學(xué)習(xí)水彩畫
    更新時(shí)間：2007-06-29   來源：中華職工學(xué)習(xí)網(wǎng)
        水彩畫起源于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期。早期的水彩畫主要用來畫草稿及習(xí)作。在十八世紀(jì)的英國，水彩畫真正成為一個獨(dú)立的畫種。因此，英國常被稱為：“水彩畫的故鄉(xiāng)”。清朝末年水彩畫傳入我國，她首先在江南水鄉(xiāng)落戶，因此，江蘇素有“水彩畫之鄉(xiāng)”之稱。……
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    黃金分割的書法應(yīng)用
    更新時(shí)間：2007-06-29   來源：中華職工學(xué)習(xí)網(wǎng)
        毫無疑問，用數(shù)學(xué)方法來給書法藝術(shù)做出公式性規(guī)定是違背藝術(shù)規(guī)律的，這如同歷史上的“臺閣體”一樣束縛藝術(shù)的創(chuàng)造生命，但為了闡明書法的一些普遍規(guī)律，有時(shí)借鑒一點(diǎn)數(shù)學(xué)方法我想也是可以的。本文希望利用黃金分割來對傳統(tǒng)書法理論中的間架結(jié)構(gòu)法則作更詳細(xì)更便于實(shí)踐演練的闡述，……
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    如何學(xué)習(xí)書法
    更新時(shí)間：2007-06-29   來源：中華職工學(xué)習(xí)網(wǎng)
        臨摹與創(chuàng)作是學(xué)習(xí)書法最重要的兩個階段。從古到今,幾乎沒有一個書法家不是從“臨摹-創(chuàng)作-再臨摹-再創(chuàng)作”這樣循環(huán)反復(fù)的過程中艱難地走過來的。學(xué)習(xí)書法先臨摹后創(chuàng)作,先繼承后創(chuàng)新,這是最起碼的程序和方法。臨摹重在技術(shù)訓(xùn)練,掌握古人書法作品中的技法規(guī)律；創(chuàng)作重在藝術(shù)體……
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    執(zhí)筆方法
    更新時(shí)間：2007-06-29   來源：中華職工學(xué)習(xí)網(wǎng)
        如何正確執(zhí)筆是能否正確用筆的前提，是能否把字寫好的一個重要環(huán)節(jié)，因此，它被歷代書法家和書法理論家所重視。只要我們翻開古今書法理論的典籍，關(guān)于執(zhí)筆方法的探討比比皆是。如握管法、單鉤法、雙鉤法、握管法、撮管法、捻管法、撥鐙四字法，回腕法等等。這些方法各有短長，各具……
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    關(guān)于用墨
    更新時(shí)間：2007-06-29   來源：中華職工學(xué)習(xí)網(wǎng)
        墨法即運(yùn)墨之方法。中國畫大量運(yùn)用空白，而墨色與空白則恰成對比，墨色越黑而白處則愈白。墨色基本分干、濕、濃、淡諸層次。墨色中加入飛白即成灰調(diào)，即使水墨的干筆也呈灰的效果。原墨為黑，加水之水墨為之“淡”。墨加飛白為之“干”（也是淡）。墨為最重亦即“濃”。含水之墨為……
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    關(guān)于用筆
    更新時(shí)間：2007-06-29   來源：中華職工學(xué)習(xí)網(wǎng)
        筆與墨的關(guān)系乃筆為主、墨為輔，主輔相成的對立統(tǒng)一的關(guān)系。古有“筆為墨帥，墨為筆充”、“筆之所到，墨之所成”之說。運(yùn)筆即是筆的運(yùn)動，順鋒、逆鋒效果不同，表現(xiàn)力也不同。筆運(yùn)行中要有點(diǎn)線面的關(guān)系，按筆為點(diǎn)，順筆為線，倒筆作面，提起輕，順有虛的效果。……
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    關(guān)于筆線的內(nèi)含
    更新時(shí)間：2007-06-29   來源：中華職工學(xué)習(xí)網(wǎng)
        （１）有力：胡小石曰：“好的筆線如鐘表里的發(fā)條，不好的筆線如同煮爛了的面條。”可見一根好的線條不僅從外部看不輕飄，有份量，俗稱“有勁”。……
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    傳統(tǒng)山水畫的技法
    更新時(shí)間：2007-06-29   來源：中華職工學(xué)習(xí)網(wǎng)
        傳統(tǒng)山水畫的技法比較集中的體現(xiàn)在山石的皴法上，有荷葉皴，披麻皴，解索皴，亂柴皴，牛毛皴，大、小斧劈皴，折帶皴，卷云皴，雨點(diǎn)皴，豆瓣皴等等，我們將其概括為三大類：
　　１、線皴（以披麻為主），面皴（以斧劈為主），點(diǎn)皴（以豆瓣、雨點(diǎn)為主）。……
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    職業(yè)描述：美術(shù)品制作人員
    更新時(shí)間：2007-05-23   來源：中華職工學(xué)習(xí)網(wǎng)
        使用專用工具、器械、材料，按照設(shè)計(jì)要求制作美術(shù)品的人員。……
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