真實感畫面合成的基本原則

一般來說，對數(shù)字合成畫面的要其可以分為兩類：一類是要其畫面真實可信，即使是表現(xiàn)外星人，史前怪獸等顯示中不存在的事物，也力求畫面符合各種物理規(guī)律和視覺習(xí)慣，讓觀眾覺得畫面是實際拍攝得到的，從而產(chǎn)生強烈的現(xiàn)場感。大部分電影特技屬于此類。另一種則要求畫面具有強烈形式感，符合一定的審美趣味，而對真實感沒有要求。大量的電視片頭，MTV之類節(jié)目屬于這一類。后者的合成沒有一定規(guī)則，主要看美學(xué)方面的要求。下面我們就來討論一下真實感畫面合成的一些基本原則。 由于合成的多個素材來源不同，因此在光線、鏡頭、運動時間等各方面都會不同，因此這些必須在合成時相互協(xié)調(diào)。
　　一、光線的協(xié)調(diào) 光線對于畫面的小股哦起著決定性的作用。同一個合成鏡頭的素材，應(yīng)該處在同樣的光線條件下。這包括光的類型，是直射陽光、陰天散射光，還是室內(nèi)燈光；光的方向室順光、側(cè)光，還是逆光；光的強度室強烈的陽光、還是昏暗的燈光；光的色溫是溫暖的早晚光線、陰冷的雨天光線，還是昏黃的火花。這些因素對于畫面的氣氛、造型感覺等都有很大影響。在準(zhǔn)比素材時，必須考慮各個素材的光線條件。但有時候，可能必須用不同的光線下的素材來合成一個鏡頭，那么，作為合成師，你的職責(zé)就是要盡量彌補這種缺陷。較色可以極大地改變光線的強度、色溫感覺，也可以在一定程度上改變光線的軟硬程度（通過調(diào)整對比度），但調(diào)整光線的方向卻非常困難。在某些情況下，可以把畫面左右翻轉(zhuǎn)，來改變光線的左右方向，但很難把正面光線改成側(cè)面光線或逆光。如果必須這么做，一種可能的辦法是用手工擋板來控制對畫面的某些部分的單獨較色，以此來模仿陰影和高光。

　　二、鏡頭餓協(xié)調(diào) 當(dāng)觀眾看到以個畫面時，會自動假設(shè)它是用同以個鏡頭拍攝的，但如果其中一部分使用廣角鏡頭，而另一個卻使用長焦鏡頭；或者一部分是副是俯拍的，而另一部分卻成了仰拍，我們會立刻發(fā)現(xiàn)，這是假的。不同的機位會造成不同的透視感：廣角鏡頭會產(chǎn)生夸張的透視效果，而長焦鏡頭則會壓縮透視。鏡頭造成的畸變也要考慮，廣角鏡頭會使畫面四邊向外突出，產(chǎn)生所謂桶形畸變，而長焦鏡頭則會反過來使四邊向內(nèi)收縮，產(chǎn)生枕形畸變。很多時候，合成師必須對手上素材進(jìn)行集合變換，也許要進(jìn)行一些扭曲，才能使各部分的鏡頭效果協(xié)調(diào)。

　　三、運動與時間的協(xié)調(diào) 各個素材之間的運動，尤其使攝影機的運動必須協(xié)調(diào)起來，同時，各素材在運動的時間上也應(yīng)該同步。當(dāng)摳動扳機時，子彈才能出膛，不能早，也不能晚。如果你的素材在時間上對不上，可以用調(diào)整素材速度的方法來加以彌補。各種合成軟件都可以將畫面速度降低或提高，但對速度的調(diào)節(jié)，尤其使降低速度，會影響畫面的流暢，嚴(yán)重時，會使畫面產(chǎn)生跳躍的感覺。尤其調(diào)整人物動作的速度要非常小心，因為觀眾對此非常敏感，調(diào)整幅度稍大，觀眾就可能察覺。

　　四、虛實關(guān)系的協(xié)調(diào) ·實際拍攝的畫面從來都不會是完全清晰的，完全清晰的畫面必然是計算機生成的。所有鏡頭都有以各景深范圍，處于這個范圍之外的物體就會出現(xiàn)不同程度的模糊。合成時要根據(jù)各素材在畫面中所處的深度來調(diào)整畫面虛實程度，形成自然景伸效果。

　　·和景深類似的還有空氣透視效果。空氣透視會使離鏡頭越遠(yuǎn)的物體色飽和度越低，一般還會帶有偏藍(lán)的色調(diào)，但可以通過較色來模擬這中效果。

　　·另一種常見虛化情況是運動虛化，當(dāng)物體在畫面上快速運動時，會沿運動方向形成明顯的虛化。沒有適當(dāng)?shù)奶摶�，物體的運動會顯得跳躍而虛假。合成工具的方向性虛化功能，可以在一定程度上得到這種效果。