話劇演員和節(jié)目主持人的共性與個(gè)性
http://www.dcyhziu.cn 2007/5/28 源自:互聯(lián)網(wǎng) 【字體：
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語言是國家之間（或人之間）交往的第一工具，無論它是有聲的、文字的、方言的、還是普通話。在我國能代表美化了的有聲語言，泛指播音員、主持人和話劇演員對(duì)語言的表達(dá)了。
電視節(jié)目主持人和舞臺(tái)節(jié)目主持人的工作性質(zhì)基本上是一致的。但主持人和話劇演員就有一定的區(qū)別了。話劇演員的表演是內(nèi)部技巧與外部技巧的統(tǒng)一結(jié)晶體，而“內(nèi)部技巧是表演的靈魂、是支柱”。所謂內(nèi)部技巧是指演員的生活經(jīng)歷、文化觀念，及思索、性格、情感等對(duì)角色塑造的影響，以此來造成對(duì)角色的心理生活的體驗(yàn)。而外部技巧是輕重、節(jié)奏、停頓連貫、層次、高低以及一些動(dòng)作手勢(shì)等方式，以表達(dá)作品的邏輯概念和感情色彩。演員要排除“非角色欲望”來破壞自己原有的形象，用“忘我”精神換來感人至深的藝術(shù)形象，才有可能獲得巨大成功。主持人是“非角色表演”，主要掌握表演的內(nèi)部技巧，同樣需要掌握內(nèi)部技巧和外部技巧的融合分寸，全身心的投入節(jié)目、體驗(yàn)情感、排除雜念，即排除“非主持欲望”，不能參雜隨心所欲的個(gè)人情緒。演員和主持人，都要學(xué)好語言，對(duì)普通話的要求是一致的。演員的臺(tái)詞要傳得遠(yuǎn)、音量要大、使用聲區(qū)寬廣；主持人用語言說話親切自然、音量平衡、多用中聲區(qū)。二者均要求吐字、達(dá)意準(zhǔn)確。
表演藝術(shù)體驗(yàn)派代表、意大利著名悲劇演員薩爾維尼說過：“我認(rèn)為每一個(gè)偉大的演員，應(yīng)當(dāng)而且確實(shí)感受到他所表演的一切。我還覺得，他不僅要一遍、兩遍地感受到這種激動(dòng)的情感，或者在他研究臺(tái)詞時(shí)感受到它，而且他還必須在每一次演這個(gè)角色的時(shí)候，不論是第一次或是第一千次演，都要或多或少地感受到這種感動(dòng)的情感”。同樣，優(yōu)秀的節(jié)目主持人（電視節(jié)目主持人）對(duì)待節(jié)目的“排練”和“重復(fù)拍攝”，無論重復(fù)排（拍）多少遍，都要從節(jié)目當(dāng)時(shí)的情景出發(fā)，保持第一次排（拍攝）時(shí)的新鮮感和興奮情緒。有了這種體驗(yàn)，隨情而生的語言、動(dòng)作都是內(nèi)心情感的真實(shí)流露。而不是機(jī)械模仿、重復(fù)原來說過的話、做過的事。
俗話說：“隔行如隔山”演員和主持人（播音員），似乎是隔行，其實(shí)親如姐妹；似乎無法劃等號(hào)，可又有許許多多類同的方面。而這兩個(gè)行業(yè)對(duì)從業(yè)者來講都有不同的要求，其下將探討一下演員和主持人（電視節(jié)目主持人）的表現(xiàn)個(gè)性。
一、工作性質(zhì)略有不同是二者最大的區(qū)別
（１）一個(gè)優(yōu)秀的演員可以表現(xiàn)為沉默寡言，可以脾氣古怪，或任性、放縱；但一個(gè)主持人則必須具有穩(wěn)定的氣質(zhì)，對(duì)人熱情的人格。（２）演員的成功來自對(duì)生活的細(xì)心觀察及表現(xiàn)內(nèi)心情感的能力；主持人不需要表現(xiàn)各類人物的內(nèi)心情感，而要有理性的分析。（３）演員要掌握表演的技巧；主持人則主要掌握溝通的技巧。（４）演員利用包括自己身體在內(nèi)的一切手段創(chuàng)作角色；主持人則主要*口頭語言與觀眾交流。（５）演員可以對(duì)某些專業(yè)知識(shí)不感興趣；主持人則必須積極汲取一切領(lǐng)域的知識(shí)。（６）一名優(yōu)秀的演員可能對(duì)政治絲毫不感興趣，那他就去演普通人；而一個(gè)對(duì)政治不感興趣的主持人，則永遠(yuǎn)難以成為一名出色的、大眾認(rèn)可的節(jié)目主持人。
二、演員和主持人的語言風(fēng)格
演員和主持人在語言風(fēng)格方面（語言流程、語速、起伏、音色、音量、聲區(qū)發(fā)揮等等）都具有截然的區(qū)別。演員用語言可以是普通話、方言，也可以是半傻、半酸，甚至可以是神經(jīng)質(zhì)、呆滯或拖拖拉拉的碎語。無論在舞臺(tái)上、熒幕上，演員只要不脫離劇本規(guī)定性境、能夠表達(dá)作者作品意圖、能夠表現(xiàn)人物特定感情色彩和形象，則可以進(jìn)入隨心所欲的發(fā)揮。如武威方言：“干什么呢啥？”把“干ｇａｎ”念“ｇａｎｇ（調(diào)值４４）”，“什么”“念成ｓｉ（調(diào)值５４），么（調(diào)值３２）；又如“山藥米半面”念成“ｓａｎｇ藥ｍｉ（調(diào)值４５）ｂａｎｇ（調(diào)值４３）ｍｉａｎｇ（調(diào)值４３３）”；就是說一聲不夠高、二聲上不去、三聲難轉(zhuǎn)變、四聲不夠長(zhǎng)，而且各聲調(diào)的調(diào)值又亂用；再者語音的發(fā)音部位不到位，方法也不準(zhǔn)確，以這樣詼諧的方言，增加了不少的包袱。而主持人（播音員）則不能，她必須是標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)的普通話；必須是準(zhǔn)確的、完整的詞匯或語言、語句，要為主持的節(jié)目主題而負(fù)責(zé)；要舉止莊重、大方、有修養(yǎng)；要語言親切、自然、流利和字正腔圓，要給觀眾一個(gè)清楚、明了的交代，不能有絲毫含糊。否則，就扭曲了節(jié)目主題（不能準(zhǔn)確地傳達(dá)政令、傳播新聞、導(dǎo)播各類信息了），甚至?xí)斐捎^眾的誤會(huì)，以及歪曲節(jié)目?jī)?nèi)容等一些不可原諒的錯(cuò)誤。
三、社會(huì)對(duì)演員和播音員的認(rèn)知不同
演員和播音員的生活細(xì)節(jié)對(duì)職業(yè)的影響程度會(huì)有很大的區(qū)別。演員可以有很浪漫的色彩，甚至越古怪越有吸引力，個(gè)性越強(qiáng)越有魅力；而節(jié)目主持人則不能，有一點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)就可能埋沒一個(gè)很有潛力、很有影響力的優(yōu)秀播音員。
作為一名改革創(chuàng)新時(shí)代的藝術(shù)工作者，必須在生活上、工作上嚴(yán)以律己，在為觀眾進(jìn)行引人入勝的表演、主持中積蓄經(jīng)驗(yàn)，同兄弟姊妹藝術(shù)日常的學(xué)習(xí)與生活中不斷交流和學(xué)習(xí)，在積累和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)中成長(zhǎng)；不斷培養(yǎng)給予藝術(shù)作品以生動(dòng)渲染的能力；始終不斷創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)。
電視節(jié)目主持人和舞臺(tái)節(jié)目主持人的工作性質(zhì)基本上是一致的。但主持人和話劇演員就有一定的區(qū)別了。話劇演員的表演是內(nèi)部技巧與外部技巧的統(tǒng)一結(jié)晶體，而“內(nèi)部技巧是表演的靈魂、是支柱”。所謂內(nèi)部技巧是指演員的生活經(jīng)歷、文化觀念，及思索、性格、情感等對(duì)角色塑造的影響，以此來造成對(duì)角色的心理生活的體驗(yàn)。而外部技巧是輕重、節(jié)奏、停頓連貫、層次、高低以及一些動(dòng)作手勢(shì)等方式，以表達(dá)作品的邏輯概念和感情色彩。演員要排除“非角色欲望”來破壞自己原有的形象，用“忘我”精神換來感人至深的藝術(shù)形象，才有可能獲得巨大成功。主持人是“非角色表演”，主要掌握表演的內(nèi)部技巧，同樣需要掌握內(nèi)部技巧和外部技巧的融合分寸，全身心的投入節(jié)目、體驗(yàn)情感、排除雜念，即排除“非主持欲望”，不能參雜隨心所欲的個(gè)人情緒。演員和主持人，都要學(xué)好語言，對(duì)普通話的要求是一致的。演員的臺(tái)詞要傳得遠(yuǎn)、音量要大、使用聲區(qū)寬廣；主持人用語言說話親切自然、音量平衡、多用中聲區(qū)。二者均要求吐字、達(dá)意準(zhǔn)確。
表演藝術(shù)體驗(yàn)派代表、意大利著名悲劇演員薩爾維尼說過：“我認(rèn)為每一個(gè)偉大的演員，應(yīng)當(dāng)而且確實(shí)感受到他所表演的一切。我還覺得，他不僅要一遍、兩遍地感受到這種激動(dòng)的情感，或者在他研究臺(tái)詞時(shí)感受到它，而且他還必須在每一次演這個(gè)角色的時(shí)候，不論是第一次或是第一千次演，都要或多或少地感受到這種感動(dòng)的情感”。同樣，優(yōu)秀的節(jié)目主持人（電視節(jié)目主持人）對(duì)待節(jié)目的“排練”和“重復(fù)拍攝”，無論重復(fù)排（拍）多少遍，都要從節(jié)目當(dāng)時(shí)的情景出發(fā)，保持第一次排（拍攝）時(shí)的新鮮感和興奮情緒。有了這種體驗(yàn)，隨情而生的語言、動(dòng)作都是內(nèi)心情感的真實(shí)流露。而不是機(jī)械模仿、重復(fù)原來說過的話、做過的事。
俗話說：“隔行如隔山”演員和主持人（播音員），似乎是隔行，其實(shí)親如姐妹；似乎無法劃等號(hào)，可又有許許多多類同的方面。而這兩個(gè)行業(yè)對(duì)從業(yè)者來講都有不同的要求，其下將探討一下演員和主持人（電視節(jié)目主持人）的表現(xiàn)個(gè)性。
一、工作性質(zhì)略有不同是二者最大的區(qū)別
（１）一個(gè)優(yōu)秀的演員可以表現(xiàn)為沉默寡言，可以脾氣古怪，或任性、放縱；但一個(gè)主持人則必須具有穩(wěn)定的氣質(zhì)，對(duì)人熱情的人格。（２）演員的成功來自對(duì)生活的細(xì)心觀察及表現(xiàn)內(nèi)心情感的能力；主持人不需要表現(xiàn)各類人物的內(nèi)心情感，而要有理性的分析。（３）演員要掌握表演的技巧；主持人則主要掌握溝通的技巧。（４）演員利用包括自己身體在內(nèi)的一切手段創(chuàng)作角色；主持人則主要*口頭語言與觀眾交流。（５）演員可以對(duì)某些專業(yè)知識(shí)不感興趣；主持人則必須積極汲取一切領(lǐng)域的知識(shí)。（６）一名優(yōu)秀的演員可能對(duì)政治絲毫不感興趣，那他就去演普通人；而一個(gè)對(duì)政治不感興趣的主持人，則永遠(yuǎn)難以成為一名出色的、大眾認(rèn)可的節(jié)目主持人。
二、演員和主持人的語言風(fēng)格
演員和主持人在語言風(fēng)格方面（語言流程、語速、起伏、音色、音量、聲區(qū)發(fā)揮等等）都具有截然的區(qū)別。演員用語言可以是普通話、方言，也可以是半傻、半酸，甚至可以是神經(jīng)質(zhì)、呆滯或拖拖拉拉的碎語。無論在舞臺(tái)上、熒幕上，演員只要不脫離劇本規(guī)定性境、能夠表達(dá)作者作品意圖、能夠表現(xiàn)人物特定感情色彩和形象，則可以進(jìn)入隨心所欲的發(fā)揮。如武威方言：“干什么呢啥？”把“干ｇａｎ”念“ｇａｎｇ（調(diào)值４４）”，“什么”“念成ｓｉ（調(diào)值５４），么（調(diào)值３２）；又如“山藥米半面”念成“ｓａｎｇ藥ｍｉ（調(diào)值４５）ｂａｎｇ（調(diào)值４３）ｍｉａｎｇ（調(diào)值４３３）”；就是說一聲不夠高、二聲上不去、三聲難轉(zhuǎn)變、四聲不夠長(zhǎng)，而且各聲調(diào)的調(diào)值又亂用；再者語音的發(fā)音部位不到位，方法也不準(zhǔn)確，以這樣詼諧的方言，增加了不少的包袱。而主持人（播音員）則不能，她必須是標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)的普通話；必須是準(zhǔn)確的、完整的詞匯或語言、語句，要為主持的節(jié)目主題而負(fù)責(zé)；要舉止莊重、大方、有修養(yǎng)；要語言親切、自然、流利和字正腔圓，要給觀眾一個(gè)清楚、明了的交代，不能有絲毫含糊。否則，就扭曲了節(jié)目主題（不能準(zhǔn)確地傳達(dá)政令、傳播新聞、導(dǎo)播各類信息了），甚至?xí)斐捎^眾的誤會(huì)，以及歪曲節(jié)目?jī)?nèi)容等一些不可原諒的錯(cuò)誤。
三、社會(huì)對(duì)演員和播音員的認(rèn)知不同
演員和播音員的生活細(xì)節(jié)對(duì)職業(yè)的影響程度會(huì)有很大的區(qū)別。演員可以有很浪漫的色彩，甚至越古怪越有吸引力，個(gè)性越強(qiáng)越有魅力；而節(jié)目主持人則不能，有一點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)就可能埋沒一個(gè)很有潛力、很有影響力的優(yōu)秀播音員。
作為一名改革創(chuàng)新時(shí)代的藝術(shù)工作者，必須在生活上、工作上嚴(yán)以律己，在為觀眾進(jìn)行引人入勝的表演、主持中積蓄經(jīng)驗(yàn)，同兄弟姊妹藝術(shù)日常的學(xué)習(xí)與生活中不斷交流和學(xué)習(xí)，在積累和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)中成長(zhǎng)；不斷培養(yǎng)給予藝術(shù)作品以生動(dòng)渲染的能力；始終不斷創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)。
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