二胡的基本結(jié)構(gòu)常識

二胡由琴筒，振動膜，琴桿，琴頭，弦軸（軫子），千斤，琴馬，琴弓和琴弦等部件組成。

　　琴筒，是二胡發(fā)音的共鳴筒，起著擴大和渲染琴弦振動的作用。它多用紅木，紫檀，黑檀或烏木等硬質(zhì)木料制作，也有用花梨木，竹筒和硬質(zhì)色木作成的。傳統(tǒng)的琴筒都用塊狀的木料拼粘制成，前端稍大，后端略小，筒腰略細，筒前端蒙有振動膜，筒后口裝置音窗。音窗多用木料制成，上面鏤成各種裝飾圖案，既可美化二胡的造型，還有助于二胡發(fā)音。

  　二胡的琴筒有多種形狀，除正六方形的以外，還有八方形和橢圓形的，它們各有其發(fā)音特點，但因為它們的形狀基本上都是有規(guī)則的，所以琴筒和振動膜的共振頻率范圍也就比較狹窄，要擴大二胡的音量，特別是高音區(qū)的音量，就必須改革二胡的琴筒，使之更科學(xué)合理。新中國建立后的30年里，僅傳統(tǒng)的六方形琴筒直徑,就經(jīng)歷了8.4 8.6 8.8cm 等多次規(guī)格上的變異。形狀不規(guī)則的琴筒要比形狀規(guī)則的琴筒音量要大，因此在這基礎(chǔ)上，又研制出扁圓筒二胡，扁六角二胡和扁八角二胡等，這些琴筒的音量有明顯的增大，但音色不夠優(yōu)美，我們江南的味道不太濃，其中扁八角二胡的音量大，而且不失二胡特有的音色，此類二胡都為專業(yè)演奏。

　　琴皮（振動膜），是一塊薄而堅韌，彈性很好的蟒皮和蛇皮，鞔于琴筒前端，它是二胡發(fā)音的振動膜，琴弦的振動經(jīng)琴馬傳導(dǎo)給振動膜，振動膜隨之作強烈的振動，強化和過濾琴弦的振動，從而擴大了音量，產(chǎn)生豐富的音色。琴皮的厚薄是很重要的，也是影響聲音的主要因素。但琴皮只是二胡的一部分，在音色方面琴筒和琴筒的制膛工藝，以及琴桿角度等都是決定二胡音色和音質(zhì)的重要原因。作為制琴者來說，強調(diào)琴皮美觀的同時重要的還是要以琴皮是否會使二胡有好的音色和音質(zhì)方面來考慮。
　　蟒皮的結(jié)構(gòu)是網(wǎng)狀的，這也是其它動物不能替代的原因，所以有一種放重物的編織袋叫蛇皮袋，不但牢固而且還有非常好的彈性，就是這個道理。蟒皮的格子是蟒皮的花紋，就像布料上的印花，蟒皮并不是靠許多格子組成的，所以花紋對蟒皮的質(zhì)地自然也不會有影響了更不會影響音準或調(diào)音等，是沒有依據(jù)的。琴皮主要是厚薄、彈性和加工工藝，它起的是傳導(dǎo)作用，過厚音色發(fā)悶，過薄音色發(fā)虛發(fā)空，而不厚不薄的就是肛門那段，在琴皮處理時往往會主動避讓，讓（不規(guī)整的花紋）怪紋處于琴馬和音墊的位置，這些完全是出于美觀方面的考慮。
　　
　　琴桿，又稱擔(dān)子，通常都用于琴筒相同的木料制作。上部頂端為琴頭，裝有兩個弦軸，下端插入琴筒。琴桿的制作很關(guān)鍵，對整個二胡的振動和音色都很重要，也是二胡制作中往往被忽略的一部分。著名制作師周榮庭在長期的實踐中，認為二胡的各部分的定位都非常的科學(xué)，在制作中都應(yīng)精確的把握，不能馬虎，對二胡的耐用性，音色，演奏技巧的發(fā)揮都是至關(guān)重要的。

　　琴頭，琴桿上端的裝飾部分。通常有月彎，龍頭，逥紋頭，平頭等或其他形狀。月彎形琴頭，由下而上逐漸縮小，近頂端面積漸大，頂部嵌以橢圓形骨片為飾，琴頭的不同造型豐富了二胡的款式。二胡的琴頭款式有很多，下面幾款是我們經(jīng)常使用的。任何琴頭都是根據(jù)需要粘合后再加工的，并不是整體的。

　　弦軸，又稱琴軫(枕)，多用紅木，香紅木，黃楊木等硬木制成。外形呈紡錐形。軸頂加飾，用多層骨片于木片膠合，軸身開有縱向溝槽，弦軸有兩個，上軸栓內(nèi)弦，下軸栓外弦。弦軸的細端鉆有小孔，用以穿系琴弦。20世紀60年代，張子銳發(fā)明了直行式二胡螺絲弦軸（銅軫）。

　　千斤，一般是用棉線或絲線繞扎而成，材料的不同會影響到二胡的音色，千斤是琴弦振動發(fā)音的起點，從千斤到琴馬之間琴弦的長度，也稱為有效弦長。南方的千金都用純棉細線，出來的音色圓潤，渾厚，這也是南方二胡的特色。千金的寬度一般是琴桿平面到弦的直線距離1.6cm左右。千金線的作用和調(diào)節(jié)在二胡的使用和調(diào)試頁中有詳細的說明。

　　二胡微調(diào)，二胡微調(diào)為白銅材料制作，主要起到內(nèi)外弦定音的微調(diào)作用，一般用于外弦，這對音準度要求比較高的演奏者有很大的幫助。但需要說明的是微調(diào)顧名思義只是起到微度的調(diào)準，定弦還是要靠琴枕的。目前我們在二胡備件包內(nèi)都配有了微調(diào)，方便大家的選用。下圖為微調(diào)的安裝示意，微調(diào)安裝在千金弦上方，需要特別注意的是如果內(nèi)外弦同時安裝，兩個微調(diào)一定要錯開位置，并保證在演奏的過程中兩個微調(diào)不會相碰。

　　琴馬，又稱馬子，常用木料或竹料制成。二胡馬比京胡馬大，竹馬的發(fā)音明亮，適用于演奏輕快活潑的曲調(diào)。木馬常用松節(jié)木或色木制作，音量較大，音色存厚柔美。將色木馬處理后，發(fā)音更佳。琴馬置于二胡振動膜中心略偏上方。琴馬除有與千斤相同的截取有效弦長的作用外，更重要的是把發(fā)音體琴弦的振動傳導(dǎo)給共鳴體振動膜。琴馬的調(diào)節(jié)會使二胡的音色有不同。具體的作用和調(diào)節(jié)在二胡的使用和調(diào)試頁中有詳細的說明。

　　琴弓，又稱弓子，用彈性好的江葦竹等細竹竿和馬尾制作。竹子的細端作弓頭，粗端作弓尾，兩端系以馬尾而成。20世紀60年代初，張子銳設(shè)制的螺絲琴弓得到推廣，馬尾束穿系和鉤在弓頭及弓尾掛鉤之間，通過調(diào)節(jié)螺絲可根據(jù)需要改變馬尾的松緊，更換琴弦也極為方便，現(xiàn)全國廣泛使用。

　　琴弦，是二胡的發(fā)音體，使用絲線和鋼絲弦兩種。二胡兩條琴弦粗細不同，使用絲弦時，如外弦用子弦，里弦就用中弦；外弦用中弦，里弦就用老弦。絲線發(fā)音柔美，含蓄，但音量偏小，可用于獨奏或重奏。使用鋼絲弦時，外弦用裸弦，里弦用纏弦。鋼絲弦音色明亮，剛健，音量較大，可用于齊奏或合奏，現(xiàn)在民族樂隊中普遍采用鋼絲弦。

　　琴托，又稱托板，紅木二胡都采用與琴身相同的木料制成，琴托內(nèi)有兩塊墊板托住琴筒，依靠與琴桿的配合以及木螺釘固定。琴托與琴筒之間除兩塊墊板相連外，其他部位均無接觸。琴托除增加演奏時的穩(wěn)定性外，還有助于琴筒的振動共鳴。六角二胡的琴托有三塊木板拼合而成，一塊地板，兩塊側(cè)板，隨琴筒形狀凹進去的地方有兩小木粘盒，又稱（耳朵）。