刺繡之花
http://www.dcyhziu.cn 2007/6/29 源自:中華職工學(xué)習(xí)網(wǎng) 【字體：
】
】
刺繡是用彩色絲、絨、棉線，在綢、緞、麻葛等底布上借助針的運(yùn)行穿刺，從而構(gòu)成花紋、圖像或文字。中國(guó)的刺繡藝術(shù)歷史悠久，早在遠(yuǎn)古時(shí)代，就伴隨著玉器、陶器和織物而誕生，在歷史的遷延與變革中，中國(guó)刺繡藝術(shù)逐漸演繹為蘇繡、蜀繡、湘繡、粵繡四大藝術(shù)流派。
作為一種藝術(shù)形式，中國(guó)刺繡深厚的東方文化底蘊(yùn)，和雍容華貴、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)表達(dá)方式，使西方藝術(shù)界為之動(dòng)容。
□江南水鄉(xiāng)蘇州是吳文化的發(fā)祥地，太湖的水使這里充滿了女性的柔媚，而這里的婦女歷來(lái)素有擅長(zhǎng)繡花的傳統(tǒng)，被當(dāng)?shù)厝朔Q(chēng)為“繡娘”。
蘇州氣候溫和，自古盛產(chǎn)絲綢，絢麗多姿的錦緞，五光十色的花線，為刺繡的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。這里的婦女歷來(lái)素有擅長(zhǎng)繡花的傳統(tǒng)，宋代的文獻(xiàn)上就有“閨閣家家架繡繃，婦姑人人習(xí)針巧”的記載。蘇州人給這些專(zhuān)門(mén)從事刺繡的女性起了一個(gè)很有詩(shī)意很有意味的名字：繡娘。
蘇州女子的纖纖素手，充分演繹了蘇繡藝術(shù)的精細(xì)。一根頭發(fā)絲一般細(xì)的絲線，她們可以劈成數(shù)十份。繡魚(yú)的尾巴，用的就是一根絲線的六十四分之一，而蘇州的刺繡，就要把這六十四分之一的根根絲線，一針一針密密地穿梭在薄如蟬翼的輕紗之上。刺繡講的是心到、眼到、手到。精細(xì)之處眼不能眨、手不能抖，繡女們長(zhǎng)年重復(fù)著一種動(dòng)作，保持一種姿勢(shì)，一般到了中年以后，視力都會(huì)衰退。
蘇州自古就有很多風(fēng)流倜儻的文人雅士，這種文化氛圍也影響到那些大家閨秀，于是閨閣中的女子競(jìng)相仿繡名畫(huà)，把繡品變成了與書(shū)畫(huà)藝術(shù)媲美爭(zhēng)艷的觀賞品。
任慧嫻是中國(guó)工藝美術(shù)大師，當(dāng)代蘇繡藝術(shù)最重要的代表人物，她的刺繡作品有的被中外博物館、藝術(shù)館所珍藏，有的被作為饋贈(zèng)外國(guó)政府或首腦的國(guó)禮。她的作品代表了當(dāng)今蘇繡的最高水平。
任慧嫻曾經(jīng)師從著名國(guó)畫(huà)大師，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)也有很深的造詣，這對(duì)她創(chuàng)造虛實(shí)亂針繡，有著重要影響，也使她產(chǎn)生了給畫(huà)家繡像的念頭。
79歲那年，刺繡技藝日甄爐火純青的任慧嫻，開(kāi)始創(chuàng)作驚世珍品《齊白石》。任慧嫻在創(chuàng)作這幅繡像前，為了生動(dòng)傳神地表現(xiàn)出白石老人的那種神態(tài)，她反復(fù)揣摩、研究齊白石不同時(shí)期、不同角度的照片。任慧嫻用綠、藍(lán)、灰三種顏色繡白石老人的眼睛，采用亂針繡和傳統(tǒng)繡的針?lè)ǎ芎玫伢w現(xiàn)了老人特有的眼光。
至今珍藏在蘇州刺繡研究所的這幅肖像，使我們領(lǐng)略到了90高齡的白石老人的風(fēng)采，虛實(shí)之間，老人面部淡淡的壽斑在松弛的肌肉上若隱若現(xiàn)，飄逸的胡須增加了老人神采飛揚(yáng)的氣韻，尤其是老人的一雙眼睛。
□成都自古盛產(chǎn)絲綢，西漢文獻(xiàn)中就有蜀錦、川繡的記載，古人稱(chēng)成都為“錦官城”。成都的刺繡被稱(chēng)為蜀繡。明清以來(lái)，刺繡在四川民間廣為盛行。女孩子四五歲就開(kāi)始拿針，十七八歲便能繡出惹人喜愛(ài)的成套嫁妝。
蜀繡歷史十分悠久，西晉文獻(xiàn)中把蜀繡稱(chēng)作“蜀中之寶”。蜀繡起源于民間，后來(lái)逐漸形成行業(yè)，最初的繡品主要是官服、花衣、被面、邊花、嫁妝等，很早就行銷(xiāo)于西南西北各省。
蜀繡用針工整，片線光亮，針腳平齊，色彩明快。其中二三針是蜀繡的代表針?lè)āＪ窭C傳統(tǒng)題材中最有名的《鯉魚(yú)》和《熊貓》，用的就是這種二三針，魚(yú)鱗一片片層層疊疊，針腳平齊而不顯呆板，繡出的魚(yú)兒十分鮮活，熊貓的毛色逼真，自然而不顯繁瑣。
郝淑萍從13歲考入成都工藝美術(shù)學(xué)校蜀繡班算起，已經(jīng)和刺繡打了46年交道，是刺繡行業(yè)中最年輕的國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師。
《昭君出塞》圖，是郝淑萍用4年時(shí)間繡制的，其中融會(huì)了她在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)造出的新針?lè)āＫ葬槾P，用自己獨(dú)創(chuàng)的針?lè)ㄒ洛\紋，為我們?cè)佻F(xiàn)了2000多年前一位美麗勇敢的女子，雖然那段遙遠(yuǎn)的歷史已經(jīng)變得撲朔迷離，但是想象中的王昭君身著五彩繡衣、栩栩如生而鮮活生動(dòng)的形象，似乎把我們帶入了那一段傳奇故事。
□1972年，一個(gè)重大考古發(fā)現(xiàn)震驚了中外，長(zhǎng)沙馬王堆漢墓的發(fā)掘，出土了一大批極具藝術(shù)水平、技藝精湛的帛畫(huà)和刺繡品，綺麗的花樣、浪漫的色彩，令人贊嘆不絕。
過(guò)去一般認(rèn)為，發(fā)源于湖南長(zhǎng)沙、具有獨(dú)特風(fēng)格的湘繡，創(chuàng)始于清代末年，在我國(guó)四大名繡中出現(xiàn)得最晚，但長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土的刺繡品，把湘繡的起源至少提前了2000多年。
中國(guó)工藝美術(shù)大師劉愛(ài)云，曾經(jīng)是長(zhǎng)沙農(nóng)村一個(gè)普通的繡女，半個(gè)多世紀(jì)的刺繡生涯，使一個(gè)農(nóng)村繡女終于成為一代刺繡大師。
劉愛(ài)云開(kāi)始學(xué)習(xí)刺繡的時(shí)候，湘繡藝術(shù)已經(jīng)有了相當(dāng)深厚的積累。前輩們創(chuàng)造了許多新的針?lè)ǎ瑑H摻針就演變出數(shù)種不同的分類(lèi)，摻針是湘繡最重要的針?lè)ǎ窃趥鹘y(tǒng)的套針的基礎(chǔ)上出現(xiàn)的，它使兩種不同顏色的絲線過(guò)渡更加自然。
湘繡在心靈手巧的湘女子手里，演化出了一門(mén)絕技，叫雙面全異繡，同一底料的正反面，刺繡的畫(huà)面、色彩、針?lè)ǘ煎娜徊煌ＴO(shè)計(jì)的巧妙和針?lè)ǖ淖兓呓Y(jié)合得惟妙惟肖，這是刺繡工藝的一次重大突破。
1986年入選工藝美術(shù)國(guó)家珍品的《望月》，是根據(jù)李白的詩(shī)《玉階怨》詩(shī)意構(gòu)思的。繡屏的一面，佳人側(cè)立，透過(guò)輕簾仰望中天明月；繡屏的另一面，可以依稀見(jiàn)到簾子后面佳人的容貌與身形。直接在繡面上用橫絲牽釘?shù)拈T(mén)簾，編織輕巧，加強(qiáng)了畫(huà)面的立體感。
藍(lán)綠絲線反射出的冷絲光，產(chǎn)生了任何繪畫(huà)顏料和工藝材料所無(wú)法企及的效果，透明而虛薄的繡面，籠罩著一層空靈朦朧的韻味，人物身著輕紗薄羅，身姿與肌膚隱約可見(jiàn)，令人聯(lián)想到秋夜的寒意，也烘托著畫(huà)中人望月懷人的幽怨之情。
獅虎一直是湘繡的傳統(tǒng)題材。劉愛(ài)云在傳統(tǒng)摻針的基礎(chǔ)上，嘗試改變施針?lè)椒ǎ凑談?dòng)物毛發(fā)的生長(zhǎng)規(guī)律，毛發(fā)根部的針腳用絲線隱藏起來(lái)，線條疏松，粗而不密，毛尖部分則用針細(xì)密，這樣使人感覺(jué)到這種線像真毛一樣，一頭似乎長(zhǎng)進(jìn)了肉里，另一頭卻蓬了起來(lái)。
□歷史上精美的粵繡也許只是老一代人心中一些片斷回憶，現(xiàn)在的年輕人很少知道，已經(jīng)有近300年歷史的粵繡也是中國(guó)的四大名繡之一。
廣州是一座有2200多年悠久歷史的文化名城，自秦漢時(shí)這里就是繁榮的都會(huì)。粵繡也叫廣繡，歷史上粵繡大體上分為兩大行，一個(gè)是潮州盤(pán)金刺繡，另一個(gè)是廣州絲絨刺繡，這兩大行各有不同特點(diǎn)，但同樣具有鮮明的地方特色。
潮州刺繡是按照民間風(fēng)俗習(xí)慣，裝飾花紋繁縟豐滿，強(qiáng)調(diào)富麗喜慶，歡快熱鬧。而廣州繡則以場(chǎng)面熱烈、用色華麗、大紅大綠而著稱(chēng)，多用濃郁的七彩原色表現(xiàn)光影變化，具有西方繪畫(huà)的韻味。
粵繡風(fēng)格的形成，也是藝術(shù)家參與的結(jié)果，專(zhuān)業(yè)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的畫(huà)家陳少芳，就對(duì)這種綺麗的地方特色情有獨(dú)鐘。她對(duì)刺繡藝術(shù)的迷戀，使她干脆放下畫(huà)筆，拿起繡花針，從設(shè)計(jì)繡稿，改為自己直接創(chuàng)作繡品了。在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，陳少芳創(chuàng)作完成了一大批珍貴作品，由畫(huà)家成為廣東省工藝美術(shù)的一級(jí)大師。“留水路”，是粵繡中最獨(dú)特的表現(xiàn)方法，陳少芳用很短的針腳，繡出荔枝表面的疙疙瘩瘩，并按荔枝的紋路留出一定的繡底，造成鮮嫩、逼真的效果。
陳少芳的作品達(dá)到了粵繡中的極高的藝術(shù)水平。《我愛(ài)小雞群》已經(jīng)成為粵繡人物的代表作，這幅作品既體現(xiàn)了她人物畫(huà)創(chuàng)作的功力，又保留了粵繡色彩對(duì)比強(qiáng)烈的特點(diǎn)，大紅大綠的彩色絲線，用繪畫(huà)的色彩關(guān)系統(tǒng)一起來(lái)。作者在構(gòu)圖上采用了人物居中的大膽布局，背后以梅花加以襯托，并用獨(dú)創(chuàng)的針?lè)ńq毛針繡出的小雞，個(gè)個(gè)生動(dòng)活潑，情趣盎然。
作為一種藝術(shù)形式，中國(guó)刺繡深厚的東方文化底蘊(yùn)，和雍容華貴、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)表達(dá)方式，使西方藝術(shù)界為之動(dòng)容。
□江南水鄉(xiāng)蘇州是吳文化的發(fā)祥地，太湖的水使這里充滿了女性的柔媚，而這里的婦女歷來(lái)素有擅長(zhǎng)繡花的傳統(tǒng)，被當(dāng)?shù)厝朔Q(chēng)為“繡娘”。
蘇州氣候溫和，自古盛產(chǎn)絲綢，絢麗多姿的錦緞，五光十色的花線，為刺繡的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。這里的婦女歷來(lái)素有擅長(zhǎng)繡花的傳統(tǒng)，宋代的文獻(xiàn)上就有“閨閣家家架繡繃，婦姑人人習(xí)針巧”的記載。蘇州人給這些專(zhuān)門(mén)從事刺繡的女性起了一個(gè)很有詩(shī)意很有意味的名字：繡娘。
蘇州女子的纖纖素手，充分演繹了蘇繡藝術(shù)的精細(xì)。一根頭發(fā)絲一般細(xì)的絲線，她們可以劈成數(shù)十份。繡魚(yú)的尾巴，用的就是一根絲線的六十四分之一，而蘇州的刺繡，就要把這六十四分之一的根根絲線，一針一針密密地穿梭在薄如蟬翼的輕紗之上。刺繡講的是心到、眼到、手到。精細(xì)之處眼不能眨、手不能抖，繡女們長(zhǎng)年重復(fù)著一種動(dòng)作，保持一種姿勢(shì)，一般到了中年以后，視力都會(huì)衰退。
蘇州自古就有很多風(fēng)流倜儻的文人雅士，這種文化氛圍也影響到那些大家閨秀，于是閨閣中的女子競(jìng)相仿繡名畫(huà)，把繡品變成了與書(shū)畫(huà)藝術(shù)媲美爭(zhēng)艷的觀賞品。
任慧嫻是中國(guó)工藝美術(shù)大師，當(dāng)代蘇繡藝術(shù)最重要的代表人物，她的刺繡作品有的被中外博物館、藝術(shù)館所珍藏，有的被作為饋贈(zèng)外國(guó)政府或首腦的國(guó)禮。她的作品代表了當(dāng)今蘇繡的最高水平。
任慧嫻曾經(jīng)師從著名國(guó)畫(huà)大師，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)也有很深的造詣，這對(duì)她創(chuàng)造虛實(shí)亂針繡，有著重要影響，也使她產(chǎn)生了給畫(huà)家繡像的念頭。
79歲那年，刺繡技藝日甄爐火純青的任慧嫻，開(kāi)始創(chuàng)作驚世珍品《齊白石》。任慧嫻在創(chuàng)作這幅繡像前，為了生動(dòng)傳神地表現(xiàn)出白石老人的那種神態(tài)，她反復(fù)揣摩、研究齊白石不同時(shí)期、不同角度的照片。任慧嫻用綠、藍(lán)、灰三種顏色繡白石老人的眼睛，采用亂針繡和傳統(tǒng)繡的針?lè)ǎ芎玫伢w現(xiàn)了老人特有的眼光。
至今珍藏在蘇州刺繡研究所的這幅肖像，使我們領(lǐng)略到了90高齡的白石老人的風(fēng)采，虛實(shí)之間，老人面部淡淡的壽斑在松弛的肌肉上若隱若現(xiàn)，飄逸的胡須增加了老人神采飛揚(yáng)的氣韻，尤其是老人的一雙眼睛。
□成都自古盛產(chǎn)絲綢，西漢文獻(xiàn)中就有蜀錦、川繡的記載，古人稱(chēng)成都為“錦官城”。成都的刺繡被稱(chēng)為蜀繡。明清以來(lái)，刺繡在四川民間廣為盛行。女孩子四五歲就開(kāi)始拿針，十七八歲便能繡出惹人喜愛(ài)的成套嫁妝。
蜀繡歷史十分悠久，西晉文獻(xiàn)中把蜀繡稱(chēng)作“蜀中之寶”。蜀繡起源于民間，后來(lái)逐漸形成行業(yè)，最初的繡品主要是官服、花衣、被面、邊花、嫁妝等，很早就行銷(xiāo)于西南西北各省。
蜀繡用針工整，片線光亮，針腳平齊，色彩明快。其中二三針是蜀繡的代表針?lè)āＪ窭C傳統(tǒng)題材中最有名的《鯉魚(yú)》和《熊貓》，用的就是這種二三針，魚(yú)鱗一片片層層疊疊，針腳平齊而不顯呆板，繡出的魚(yú)兒十分鮮活，熊貓的毛色逼真，自然而不顯繁瑣。
郝淑萍從13歲考入成都工藝美術(shù)學(xué)校蜀繡班算起，已經(jīng)和刺繡打了46年交道，是刺繡行業(yè)中最年輕的國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師。
《昭君出塞》圖，是郝淑萍用4年時(shí)間繡制的，其中融會(huì)了她在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)造出的新針?lè)āＫ葬槾P，用自己獨(dú)創(chuàng)的針?lè)ㄒ洛\紋，為我們?cè)佻F(xiàn)了2000多年前一位美麗勇敢的女子，雖然那段遙遠(yuǎn)的歷史已經(jīng)變得撲朔迷離，但是想象中的王昭君身著五彩繡衣、栩栩如生而鮮活生動(dòng)的形象，似乎把我們帶入了那一段傳奇故事。
□1972年，一個(gè)重大考古發(fā)現(xiàn)震驚了中外，長(zhǎng)沙馬王堆漢墓的發(fā)掘，出土了一大批極具藝術(shù)水平、技藝精湛的帛畫(huà)和刺繡品，綺麗的花樣、浪漫的色彩，令人贊嘆不絕。
過(guò)去一般認(rèn)為，發(fā)源于湖南長(zhǎng)沙、具有獨(dú)特風(fēng)格的湘繡，創(chuàng)始于清代末年，在我國(guó)四大名繡中出現(xiàn)得最晚，但長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土的刺繡品，把湘繡的起源至少提前了2000多年。
中國(guó)工藝美術(shù)大師劉愛(ài)云，曾經(jīng)是長(zhǎng)沙農(nóng)村一個(gè)普通的繡女，半個(gè)多世紀(jì)的刺繡生涯，使一個(gè)農(nóng)村繡女終于成為一代刺繡大師。
劉愛(ài)云開(kāi)始學(xué)習(xí)刺繡的時(shí)候，湘繡藝術(shù)已經(jīng)有了相當(dāng)深厚的積累。前輩們創(chuàng)造了許多新的針?lè)ǎ瑑H摻針就演變出數(shù)種不同的分類(lèi)，摻針是湘繡最重要的針?lè)ǎ窃趥鹘y(tǒng)的套針的基礎(chǔ)上出現(xiàn)的，它使兩種不同顏色的絲線過(guò)渡更加自然。
湘繡在心靈手巧的湘女子手里，演化出了一門(mén)絕技，叫雙面全異繡，同一底料的正反面，刺繡的畫(huà)面、色彩、針?lè)ǘ煎娜徊煌ＴO(shè)計(jì)的巧妙和針?lè)ǖ淖兓呓Y(jié)合得惟妙惟肖，這是刺繡工藝的一次重大突破。
1986年入選工藝美術(shù)國(guó)家珍品的《望月》，是根據(jù)李白的詩(shī)《玉階怨》詩(shī)意構(gòu)思的。繡屏的一面，佳人側(cè)立，透過(guò)輕簾仰望中天明月；繡屏的另一面，可以依稀見(jiàn)到簾子后面佳人的容貌與身形。直接在繡面上用橫絲牽釘?shù)拈T(mén)簾，編織輕巧，加強(qiáng)了畫(huà)面的立體感。
藍(lán)綠絲線反射出的冷絲光，產(chǎn)生了任何繪畫(huà)顏料和工藝材料所無(wú)法企及的效果，透明而虛薄的繡面，籠罩著一層空靈朦朧的韻味，人物身著輕紗薄羅，身姿與肌膚隱約可見(jiàn)，令人聯(lián)想到秋夜的寒意，也烘托著畫(huà)中人望月懷人的幽怨之情。
獅虎一直是湘繡的傳統(tǒng)題材。劉愛(ài)云在傳統(tǒng)摻針的基礎(chǔ)上，嘗試改變施針?lè)椒ǎ凑談?dòng)物毛發(fā)的生長(zhǎng)規(guī)律，毛發(fā)根部的針腳用絲線隱藏起來(lái)，線條疏松，粗而不密，毛尖部分則用針細(xì)密，這樣使人感覺(jué)到這種線像真毛一樣，一頭似乎長(zhǎng)進(jìn)了肉里，另一頭卻蓬了起來(lái)。
□歷史上精美的粵繡也許只是老一代人心中一些片斷回憶，現(xiàn)在的年輕人很少知道，已經(jīng)有近300年歷史的粵繡也是中國(guó)的四大名繡之一。
廣州是一座有2200多年悠久歷史的文化名城，自秦漢時(shí)這里就是繁榮的都會(huì)。粵繡也叫廣繡，歷史上粵繡大體上分為兩大行，一個(gè)是潮州盤(pán)金刺繡，另一個(gè)是廣州絲絨刺繡，這兩大行各有不同特點(diǎn)，但同樣具有鮮明的地方特色。
潮州刺繡是按照民間風(fēng)俗習(xí)慣，裝飾花紋繁縟豐滿，強(qiáng)調(diào)富麗喜慶，歡快熱鬧。而廣州繡則以場(chǎng)面熱烈、用色華麗、大紅大綠而著稱(chēng)，多用濃郁的七彩原色表現(xiàn)光影變化，具有西方繪畫(huà)的韻味。
粵繡風(fēng)格的形成，也是藝術(shù)家參與的結(jié)果，專(zhuān)業(yè)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的畫(huà)家陳少芳，就對(duì)這種綺麗的地方特色情有獨(dú)鐘。她對(duì)刺繡藝術(shù)的迷戀，使她干脆放下畫(huà)筆，拿起繡花針，從設(shè)計(jì)繡稿，改為自己直接創(chuàng)作繡品了。在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，陳少芳創(chuàng)作完成了一大批珍貴作品，由畫(huà)家成為廣東省工藝美術(shù)的一級(jí)大師。“留水路”，是粵繡中最獨(dú)特的表現(xiàn)方法，陳少芳用很短的針腳，繡出荔枝表面的疙疙瘩瘩，并按荔枝的紋路留出一定的繡底，造成鮮嫩、逼真的效果。
陳少芳的作品達(dá)到了粵繡中的極高的藝術(shù)水平。《我愛(ài)小雞群》已經(jīng)成為粵繡人物的代表作，這幅作品既體現(xiàn)了她人物畫(huà)創(chuàng)作的功力，又保留了粵繡色彩對(duì)比強(qiáng)烈的特點(diǎn)，大紅大綠的彩色絲線，用繪畫(huà)的色彩關(guān)系統(tǒng)一起來(lái)。作者在構(gòu)圖上采用了人物居中的大膽布局，背后以梅花加以襯托，并用獨(dú)創(chuàng)的針?lè)ńq毛針繡出的小雞，個(gè)個(gè)生動(dòng)活潑，情趣盎然。
|
|
相關(guān)鏈接
|
|