肖邦二十四首前奏曲
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C大調(diào)前奏曲Op，28—l
樂(lè)曲是2／8拍子，以相當(dāng)快的速度演奏，開(kāi)始的8小節(jié)大體上維持在主調(diào)上，接著的16小節(jié)做了各種轉(zhuǎn)調(diào)，并逐漸加強(qiáng)力度和速度，從25小節(jié)進(jìn)入尾聲回到主調(diào)，最后在最弱的琶音卜安靜地結(jié)束。
a小調(diào)前奏曲Op．28-2
緩板，2／2拍子。在憂郁重重的和弦上，短小的毛題反復(fù)了四次，但每次反復(fù)都有不同的處理。樂(lè)曲的調(diào)性轉(zhuǎn)換非常頻繁，最后回到主調(diào)。
G大調(diào)前奏曲Op．28—3
甚快板，4／4拍子。在左手急速的十六分音符伴奏下，右手奏出黯淡的旋律。主題經(jīng)過(guò)反復(fù)演奏后，第二樂(lè)句被擴(kuò)展并裝飾。最后是右手和左右用相同的音型，像云霧一樣消失在高音部，然后很惋惜似地留下兩個(gè)和弦。
e小調(diào)前奏曲Op．28-4
最慢板，2／2拍子。樂(lè)曲是以高音部的兩個(gè)音為動(dòng)機(jī)，以及伴奏的和弦不斷變化、反復(fù)而構(gòu)成的，其中伴有半音階的進(jìn)行，巧妙地表現(xiàn)出憂郁感情的動(dòng)態(tài)。卡拉索夫斯基稱這首曲子是“真正的珠玉，能使肖邦以詩(shī)人的名字永垂不朽。”這首樂(lè)曲曾與b小調(diào)前奏曲一起，被用于肖邦的葬禮上。
D大調(diào)前奏曲Op，28-5
很快的快板，3／8拍子。樂(lè)曲開(kāi)始處出現(xiàn)的華麗動(dòng)機(jī)貫穿全曲，做種種和聲上的處理。編織成絢麗的旋律。
b小調(diào)前奏曲Op．28—6
1838年12月至1839年2月，肖邦與情人喬治•桑住在西班牙馬略卡島首府帕爾馬的瓦雨德莫薩修道院期間，創(chuàng)作了兩首帶有“雨滴”特征的前奏曲，其中一酋就是本曲。喬治•桑后來(lái)回憶說(shuō)：“—個(gè)悲慘凄苦的雨夜，當(dāng)我?guī)е⒆踊氐椒块g時(shí)，他正在鋼琴旁彈奏著一首奇異的前奏曲……后來(lái)他對(duì)我說(shuō)，當(dāng)他彈奏鋼琴時(shí)，他覺(jué)得自己掉進(jìn)湖裹，冰冷刺骨的水不時(shí)沖擊著他的胸口。當(dāng)我提醒他注意，當(dāng)時(shí)雨滴的確不時(shí)地飄打在屋頂卜時(shí)，他否認(rèn)他曾經(jīng)聽(tīng)到……他在這個(gè)晚上所寫(xiě)的作品確實(shí)能使人聯(lián)想到灑落在修道院房瓦上的雨滴聲，但在他的想象中，那是從天上掉在他心坎裹的淚珠。”喬治•桑的回憶沒(méi)有指明肖邦當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的是兩首具有“雨滴”特征前奏曲的哪一首，現(xiàn)在被稱為“雨滴”的是肖邦的《降D大調(diào)前奏曲》，但也有人認(rèn)為這首前奏曲才應(yīng)該冠以“兩滴。的標(biāo)題。
樂(lè)曲在高音部的單瀾的聲音中，真實(shí)地模仿令人心煩的雨滴聲。低音部輕輕地奏出充滿愁緒的旋律，這一旋律哀婉纏綿，充滿著對(duì)往事的無(wú)限懷念和凄苦憂傷的心情。樂(lè)曲最后在孤寂傷感的氣氛中結(jié)束。
A大調(diào)前奏曲Op．28-7
行板，3／4拍子，其篇幅短小，由八小節(jié)的主題及其變化重復(fù)構(gòu)成的樂(lè)段組成。事靜的主題如同一首柔和抒情、略帶愁意的短詩(shī)，在恬靜的意境中結(jié)束。
升f小調(diào)前奏曲Op．28-8
更熱烈的，4／4拍子，三部曲式。主旋律由右手拇指彈奏，三十二分音符的音群將它裝飾得非常優(yōu)美。雖然全曲由相同的節(jié)奏構(gòu)成。但肖邦以不同的獨(dú)創(chuàng)性的音型及和弦變化，巧妙地防止了單調(diào)枯燥的感覺(jué)。
E大調(diào)前奏曲Op．28-9
最緩板，4／4拍子。主題在上下兩聲部4小節(jié)的旋律中夾帶著三連音的伴奏型，以相同的形式反復(fù)三次，第二次反復(fù)時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)到降A(chǔ)大調(diào)，在肖邦的前奏曲中這是一首大手筆結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲。
升c小調(diào)前奏曲Op．28-10
甚快板，3／4拍子。這是一首簡(jiǎn)單的即興曲，4小節(jié)的一個(gè)樂(lè)句反復(fù)了4次。旋律的第一次是升c小調(diào)；第二次是升c小調(diào)轉(zhuǎn)升g小調(diào)；第三次是升f小調(diào)轉(zhuǎn)升c小調(diào)；最后是升c小調(diào)。肖邦說(shuō)：這是帶有重音的琶音練習(xí)曲。
B大調(diào)前奏曲Op．28—11
甚快板，6／8拍子。這是一首輕快的樂(lè)曲，有濃厚的肖邦風(fēng)格。樂(lè)曲在兩小節(jié)的序奏后，第3小節(jié)起為4小節(jié)一組的樂(lè)句，在中段旋律一時(shí)轉(zhuǎn)為升g小調(diào)。
升g小調(diào)前奏曲Op．28—12
急板，3／4拍子。這是踏著半音階上下的強(qiáng)壯的樂(lè)曲，擁有肖邦的熱情。主題由最初的8小節(jié)構(gòu)成，之后立即反復(fù)但后半段轉(zhuǎn)到B大調(diào)、b小調(diào)上去發(fā)展。進(jìn)入中段，出現(xiàn)有b小調(diào)、a小調(diào)、G大調(diào)、e小調(diào)、B大調(diào)、升d小調(diào)、升g小調(diào)等頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，增強(qiáng)了樂(lè)曲的熱情。
升F大調(diào)前奏曲Op．28-13
緩板，6／4拍子。這是肖邦前奏曲中最優(yōu)美的一首，樂(lè)曲開(kāi)始是在左手分解和弦的伴奏中，右手靜靜地奏出默默祈禱似的8小節(jié)恬靜的旋律。旋律全部經(jīng)遇反復(fù)，但后半段有變形處理，再奏出新主題。中段的速度轉(zhuǎn)慢，旋律非常優(yōu)美，開(kāi)始于升d小調(diào)，最后轉(zhuǎn)入升F大調(diào)。在再現(xiàn)最初部分時(shí)，主旋律只用了后半部分，和聲上有完全不同的處理。
降e小調(diào)前奏曲Op．28-14
快板，02拍子。全曲充滿了熱情，是由一小節(jié)4個(gè)三連音齊奏形成的動(dòng)機(jī)反復(fù)來(lái)發(fā)展的曲子。樂(lè)曲在10小節(jié)之后，有降b小調(diào)經(jīng)f小調(diào)、降D大調(diào)至降B大綢等轉(zhuǎn)調(diào)。
降D大綱前奏曲Op．28-15
如歌的行板，4／4拍子，被冠以“兩滴”前奏曲而著名。樂(lè)曲的伴奏聲部生動(dòng)地模仿了單調(diào)的雨滴聲響。對(duì)此前奏曲喬治•桑：“中段升c小調(diào)部分，是在描寫(xiě)馬略卡島首府帕爾馬的瓦爾德莫薩修道院陰森的回廊及祈禱者，仿佛看到了深夜僧侶們搬運(yùn)著他們同伴的遺體赴它界安息的行列。又讓人想起喬治•桑所說(shuō)‘肖邦恐怖于修道院之充滿了亡靈。’這升c小調(diào)部分就像惡魔在對(duì)我們張開(kāi)猙獰的面目。而最初的降D大調(diào)的回歸，猶如驅(qū)逐了惡魔，給我們重新帶來(lái)新的、自由的新鮮感，在幻想輿恐怖之后，充滿了清爽及優(yōu)美。”
降b小調(diào)前奏曲Op．28-16
有魄力的急板，02拍子。這是肖邦的前奏曲中，很少見(jiàn)的以音階為主題素材而作成的樂(lè)曲，有著很難的技巧。開(kāi)始是6個(gè)強(qiáng)和弦，經(jīng)過(guò)短暫的停頓，在鋼琴高音部用十六分音符奏出急躁的音階性的主題，低音部則是清脆熱情的回旋節(jié)奏在支持。主題連續(xù)了16小節(jié)，再經(jīng)遇反復(fù)，伴奏的節(jié)奏則以八度音來(lái)強(qiáng)調(diào)。在高潮部分左手?jǐn)[脫了節(jié)奏的援助，變?yōu)榉序v的分解和弦。最后由雙手的上升齊奏引出尾聲，突然終止。
降A(chǔ)大調(diào)前奏曲Op．28—17
稍快板，6／8拍子，由5個(gè)樂(lè)段組成。這首作品類似門德?tīng)査傻摹盁o(wú)詞歌”般甜美。曾有人間門德?tīng)査蓪?duì)逭首樂(lè)曲的看法，他說(shuō)：“我非常喜歡，但到底喜歡到什么程度？為什么喜歡？都是我回答不出來(lái)的。只是以前無(wú)論如何，我是寫(xiě)不出這樣的作品，這一點(diǎn)是可以確認(rèn)的。
f小調(diào)調(diào)前奏曲Op．28-18
甚快板，2／2拍子。這是首非常激烈的作品，由4個(gè)樂(lè)句組成，其高潮以歌劇的形態(tài)出現(xiàn)，是一種朗誦的音樂(lè)化，或者應(yīng)該說(shuō)它是朗誦的夸張。
降E大調(diào)前奏曲Op．28-19
甚快板，3／4拍子，三部曲式，在連續(xù)不斷的三連音的音型上，唱著優(yōu)美的歌。
c小調(diào)前奏曲Op．28-20
最緩板，4／4拍子。它表達(dá)了憂愁的情緒，幾乎像是一首葬禮中的挽歌。樂(lè)曲足以最初的一小節(jié)為動(dòng)機(jī)，經(jīng)反復(fù)處理而構(gòu)成的音樂(lè)。
降B大調(diào)前奏曲Op．28-21
如歌地，3／4拍子，是一首擁有甜美旋律的前奏曲，內(nèi)容比大部分夜曲還要優(yōu)異，氣氛上屬于夜曲。右手在左手的伴奏下奏出如歌的優(yōu)美旋律，降G大調(diào)的中段，新旋律以八度奏出，極為優(yōu)美。
g小調(diào)前奏曲Op．28-22
很激動(dòng)地，6／8拍子。可把這首前奏曲視為左手八度技巧的練習(xí)曲，左手八度的8小節(jié)主題以強(qiáng)音出現(xiàn)，中段為賦予堅(jiān)強(qiáng)印象的降A(chǔ)大調(diào)部分。這裹的單純、直截的表現(xiàn)，令人驚嘆。
F大調(diào)前奏曲Op．28-23
中板，4／4拍子。這首前奏曲纖細(xì)典雅，優(yōu)美迷人，是前奏曲中最受歡迎的小品。在右手十六分音符輕快的裝飾中，左手奏出溫雅的4小節(jié)旋律。當(dāng)?shù)诙畏磸?fù)時(shí)以C大調(diào)奏出，第三次又回到F大調(diào)，隨后飄然地轉(zhuǎn)為降B大調(diào)，最后又在F大調(diào)上反復(fù)。
d小調(diào)前奏曲Op．28-24
富于熱情的快板，6／8拍子。這首前奏曲有與肖邦的《革命練習(xí)曲》相近似的內(nèi)容，但比其規(guī)模更大，更直截地表達(dá)出熱情，其結(jié)構(gòu)更是堂皇無(wú)比。
升c小調(diào)前奏曲Op．45
這是肖邦24首前奏曲之外單獨(dú)發(fā)表的一首前奏曲，作于1841年。有人認(rèn)為這首曲子要比那些曲子更像前奏曲。樂(lè)曲采用如歌的行板，3／2拍子，三部曲式。
樂(lè)曲是2／8拍子，以相當(dāng)快的速度演奏，開(kāi)始的8小節(jié)大體上維持在主調(diào)上，接著的16小節(jié)做了各種轉(zhuǎn)調(diào)，并逐漸加強(qiáng)力度和速度，從25小節(jié)進(jìn)入尾聲回到主調(diào)，最后在最弱的琶音卜安靜地結(jié)束。
a小調(diào)前奏曲Op．28-2
緩板，2／2拍子。在憂郁重重的和弦上，短小的毛題反復(fù)了四次，但每次反復(fù)都有不同的處理。樂(lè)曲的調(diào)性轉(zhuǎn)換非常頻繁，最后回到主調(diào)。
G大調(diào)前奏曲Op．28—3
甚快板，4／4拍子。在左手急速的十六分音符伴奏下，右手奏出黯淡的旋律。主題經(jīng)過(guò)反復(fù)演奏后，第二樂(lè)句被擴(kuò)展并裝飾。最后是右手和左右用相同的音型，像云霧一樣消失在高音部，然后很惋惜似地留下兩個(gè)和弦。
e小調(diào)前奏曲Op．28-4
最慢板，2／2拍子。樂(lè)曲是以高音部的兩個(gè)音為動(dòng)機(jī)，以及伴奏的和弦不斷變化、反復(fù)而構(gòu)成的，其中伴有半音階的進(jìn)行，巧妙地表現(xiàn)出憂郁感情的動(dòng)態(tài)。卡拉索夫斯基稱這首曲子是“真正的珠玉，能使肖邦以詩(shī)人的名字永垂不朽。”這首樂(lè)曲曾與b小調(diào)前奏曲一起，被用于肖邦的葬禮上。
D大調(diào)前奏曲Op，28-5
很快的快板，3／8拍子。樂(lè)曲開(kāi)始處出現(xiàn)的華麗動(dòng)機(jī)貫穿全曲，做種種和聲上的處理。編織成絢麗的旋律。
b小調(diào)前奏曲Op．28—6
1838年12月至1839年2月，肖邦與情人喬治•桑住在西班牙馬略卡島首府帕爾馬的瓦雨德莫薩修道院期間，創(chuàng)作了兩首帶有“雨滴”特征的前奏曲，其中一酋就是本曲。喬治•桑后來(lái)回憶說(shuō)：“—個(gè)悲慘凄苦的雨夜，當(dāng)我?guī)е⒆踊氐椒块g時(shí)，他正在鋼琴旁彈奏著一首奇異的前奏曲……后來(lái)他對(duì)我說(shuō)，當(dāng)他彈奏鋼琴時(shí)，他覺(jué)得自己掉進(jìn)湖裹，冰冷刺骨的水不時(shí)沖擊著他的胸口。當(dāng)我提醒他注意，當(dāng)時(shí)雨滴的確不時(shí)地飄打在屋頂卜時(shí)，他否認(rèn)他曾經(jīng)聽(tīng)到……他在這個(gè)晚上所寫(xiě)的作品確實(shí)能使人聯(lián)想到灑落在修道院房瓦上的雨滴聲，但在他的想象中，那是從天上掉在他心坎裹的淚珠。”喬治•桑的回憶沒(méi)有指明肖邦當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的是兩首具有“雨滴”特征前奏曲的哪一首，現(xiàn)在被稱為“雨滴”的是肖邦的《降D大調(diào)前奏曲》，但也有人認(rèn)為這首前奏曲才應(yīng)該冠以“兩滴。的標(biāo)題。
樂(lè)曲在高音部的單瀾的聲音中，真實(shí)地模仿令人心煩的雨滴聲。低音部輕輕地奏出充滿愁緒的旋律，這一旋律哀婉纏綿，充滿著對(duì)往事的無(wú)限懷念和凄苦憂傷的心情。樂(lè)曲最后在孤寂傷感的氣氛中結(jié)束。
A大調(diào)前奏曲Op．28-7
行板，3／4拍子，其篇幅短小，由八小節(jié)的主題及其變化重復(fù)構(gòu)成的樂(lè)段組成。事靜的主題如同一首柔和抒情、略帶愁意的短詩(shī)，在恬靜的意境中結(jié)束。
升f小調(diào)前奏曲Op．28-8
更熱烈的，4／4拍子，三部曲式。主旋律由右手拇指彈奏，三十二分音符的音群將它裝飾得非常優(yōu)美。雖然全曲由相同的節(jié)奏構(gòu)成。但肖邦以不同的獨(dú)創(chuàng)性的音型及和弦變化，巧妙地防止了單調(diào)枯燥的感覺(jué)。
E大調(diào)前奏曲Op．28-9
最緩板，4／4拍子。主題在上下兩聲部4小節(jié)的旋律中夾帶著三連音的伴奏型，以相同的形式反復(fù)三次，第二次反復(fù)時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)到降A(chǔ)大調(diào)，在肖邦的前奏曲中這是一首大手筆結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲。
升c小調(diào)前奏曲Op．28-10
甚快板，3／4拍子。這是一首簡(jiǎn)單的即興曲，4小節(jié)的一個(gè)樂(lè)句反復(fù)了4次。旋律的第一次是升c小調(diào)；第二次是升c小調(diào)轉(zhuǎn)升g小調(diào)；第三次是升f小調(diào)轉(zhuǎn)升c小調(diào)；最后是升c小調(diào)。肖邦說(shuō)：這是帶有重音的琶音練習(xí)曲。
B大調(diào)前奏曲Op．28—11
甚快板，6／8拍子。這是一首輕快的樂(lè)曲，有濃厚的肖邦風(fēng)格。樂(lè)曲在兩小節(jié)的序奏后，第3小節(jié)起為4小節(jié)一組的樂(lè)句，在中段旋律一時(shí)轉(zhuǎn)為升g小調(diào)。
升g小調(diào)前奏曲Op．28—12
急板，3／4拍子。這是踏著半音階上下的強(qiáng)壯的樂(lè)曲，擁有肖邦的熱情。主題由最初的8小節(jié)構(gòu)成，之后立即反復(fù)但后半段轉(zhuǎn)到B大調(diào)、b小調(diào)上去發(fā)展。進(jìn)入中段，出現(xiàn)有b小調(diào)、a小調(diào)、G大調(diào)、e小調(diào)、B大調(diào)、升d小調(diào)、升g小調(diào)等頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，增強(qiáng)了樂(lè)曲的熱情。
升F大調(diào)前奏曲Op．28-13
緩板，6／4拍子。這是肖邦前奏曲中最優(yōu)美的一首，樂(lè)曲開(kāi)始是在左手分解和弦的伴奏中，右手靜靜地奏出默默祈禱似的8小節(jié)恬靜的旋律。旋律全部經(jīng)遇反復(fù)，但后半段有變形處理，再奏出新主題。中段的速度轉(zhuǎn)慢，旋律非常優(yōu)美，開(kāi)始于升d小調(diào)，最后轉(zhuǎn)入升F大調(diào)。在再現(xiàn)最初部分時(shí)，主旋律只用了后半部分，和聲上有完全不同的處理。
降e小調(diào)前奏曲Op．28-14
快板，02拍子。全曲充滿了熱情，是由一小節(jié)4個(gè)三連音齊奏形成的動(dòng)機(jī)反復(fù)來(lái)發(fā)展的曲子。樂(lè)曲在10小節(jié)之后，有降b小調(diào)經(jīng)f小調(diào)、降D大調(diào)至降B大綢等轉(zhuǎn)調(diào)。
降D大綱前奏曲Op．28-15
如歌的行板，4／4拍子，被冠以“兩滴”前奏曲而著名。樂(lè)曲的伴奏聲部生動(dòng)地模仿了單調(diào)的雨滴聲響。對(duì)此前奏曲喬治•桑：“中段升c小調(diào)部分，是在描寫(xiě)馬略卡島首府帕爾馬的瓦爾德莫薩修道院陰森的回廊及祈禱者，仿佛看到了深夜僧侶們搬運(yùn)著他們同伴的遺體赴它界安息的行列。又讓人想起喬治•桑所說(shuō)‘肖邦恐怖于修道院之充滿了亡靈。’這升c小調(diào)部分就像惡魔在對(duì)我們張開(kāi)猙獰的面目。而最初的降D大調(diào)的回歸，猶如驅(qū)逐了惡魔，給我們重新帶來(lái)新的、自由的新鮮感，在幻想輿恐怖之后，充滿了清爽及優(yōu)美。”
降b小調(diào)前奏曲Op．28-16
有魄力的急板，02拍子。這是肖邦的前奏曲中，很少見(jiàn)的以音階為主題素材而作成的樂(lè)曲，有著很難的技巧。開(kāi)始是6個(gè)強(qiáng)和弦，經(jīng)過(guò)短暫的停頓，在鋼琴高音部用十六分音符奏出急躁的音階性的主題，低音部則是清脆熱情的回旋節(jié)奏在支持。主題連續(xù)了16小節(jié)，再經(jīng)遇反復(fù)，伴奏的節(jié)奏則以八度音來(lái)強(qiáng)調(diào)。在高潮部分左手?jǐn)[脫了節(jié)奏的援助，變?yōu)榉序v的分解和弦。最后由雙手的上升齊奏引出尾聲，突然終止。
降A(chǔ)大調(diào)前奏曲Op．28—17
稍快板，6／8拍子，由5個(gè)樂(lè)段組成。這首作品類似門德?tīng)査傻摹盁o(wú)詞歌”般甜美。曾有人間門德?tīng)査蓪?duì)逭首樂(lè)曲的看法，他說(shuō)：“我非常喜歡，但到底喜歡到什么程度？為什么喜歡？都是我回答不出來(lái)的。只是以前無(wú)論如何，我是寫(xiě)不出這樣的作品，這一點(diǎn)是可以確認(rèn)的。
f小調(diào)調(diào)前奏曲Op．28-18
甚快板，2／2拍子。這是首非常激烈的作品，由4個(gè)樂(lè)句組成，其高潮以歌劇的形態(tài)出現(xiàn)，是一種朗誦的音樂(lè)化，或者應(yīng)該說(shuō)它是朗誦的夸張。
降E大調(diào)前奏曲Op．28-19
甚快板，3／4拍子，三部曲式，在連續(xù)不斷的三連音的音型上，唱著優(yōu)美的歌。
c小調(diào)前奏曲Op．28-20
最緩板，4／4拍子。它表達(dá)了憂愁的情緒，幾乎像是一首葬禮中的挽歌。樂(lè)曲足以最初的一小節(jié)為動(dòng)機(jī)，經(jīng)反復(fù)處理而構(gòu)成的音樂(lè)。
降B大調(diào)前奏曲Op．28-21
如歌地，3／4拍子，是一首擁有甜美旋律的前奏曲，內(nèi)容比大部分夜曲還要優(yōu)異，氣氛上屬于夜曲。右手在左手的伴奏下奏出如歌的優(yōu)美旋律，降G大調(diào)的中段，新旋律以八度奏出，極為優(yōu)美。
g小調(diào)前奏曲Op．28-22
很激動(dòng)地，6／8拍子。可把這首前奏曲視為左手八度技巧的練習(xí)曲，左手八度的8小節(jié)主題以強(qiáng)音出現(xiàn)，中段為賦予堅(jiān)強(qiáng)印象的降A(chǔ)大調(diào)部分。這裹的單純、直截的表現(xiàn)，令人驚嘆。
F大調(diào)前奏曲Op．28-23
中板，4／4拍子。這首前奏曲纖細(xì)典雅，優(yōu)美迷人，是前奏曲中最受歡迎的小品。在右手十六分音符輕快的裝飾中，左手奏出溫雅的4小節(jié)旋律。當(dāng)?shù)诙畏磸?fù)時(shí)以C大調(diào)奏出，第三次又回到F大調(diào)，隨后飄然地轉(zhuǎn)為降B大調(diào)，最后又在F大調(diào)上反復(fù)。
d小調(diào)前奏曲Op．28-24
富于熱情的快板，6／8拍子。這首前奏曲有與肖邦的《革命練習(xí)曲》相近似的內(nèi)容，但比其規(guī)模更大，更直截地表達(dá)出熱情，其結(jié)構(gòu)更是堂皇無(wú)比。
升c小調(diào)前奏曲Op．45
這是肖邦24首前奏曲之外單獨(dú)發(fā)表的一首前奏曲，作于1841年。有人認(rèn)為這首曲子要比那些曲子更像前奏曲。樂(lè)曲采用如歌的行板，3／2拍子，三部曲式。
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