電影表演的基本特點與創作技巧
http://www.dcyhziu.cn 2007/5/28 源自:互聯網 【字體：
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一、電影表演的基本特點1、電影表演的生活化：由于電影銀幕的紀實性和逼真的特點，電影演員往往也是在與現實生活相一致的真實環境中表演。2、電影表演的鏡頭感：電影演員必須熟悉并掌握好對攝影機鏡頭具體感受和適應的本領。3、表演的非連續性和反程序性：由于電影的拍攝和創作生產特點是按分鏡頭拍攝，因而是非連續的拍攝和表演。演員在表演上必須掌握總體感和分寸感。4、無對象交流以及表演環境的紛亂性：電影中的表現往往是假定對象。演員必須適應這種無對象的表演氣氛。
二、電影演員如何創作角色電影演員的創作活動是“三位一體”的。也就是說，演員最重要的本錢是自己本身。因此，幾乎所有的演員都特別注重自身的磨練和修養。在演員創造角色的實踐中必然會遇到一個自身和角色的距離問題。演員必須得縮短這個距離，或者說要克服與角色的矛盾。自我與角色的和諧統一，才能塑造出真實、典型的人物形象。演員只有把握好假定性和真實性的辯證關系，才能正確地進入角色創造。這里有兩層要求：一是理解角色，二是體現角色。如何去理解角色呢？除了專研分析劇本外，另一重要途徑是體驗角色。電影表演一般可分為兩種類型，所謂本色演員和性格表演，因而也就產生了兩種類型的演員：本色演員和性格演員。
三、電影表演的內外部技術及表演技術諸元素電影表演的外部技術指演員在表演中所運用的外部形體技術和語言、聲音技術。內部技術也稱為心理技術，往往指運用一些如假使、規定情境、啟發想象、情緒記憶、真實感與信念、交流、適應等技術來激發演員的創造機制，同時誘發出外部技術來配合，以此來體現角色的心理活動。為了達到和完成這種創作自我感覺，掌握各種表演技術元素是必不可少的：1、假使和規定情境：假使指演員藝術想象的虛構，能推動演員的想象，它并和規定情景往往聯系在一起，喚起演員的情緒記憶。2、想象和注意力集中：想象是演員在自己已積累的生活形象知識基礎上創造出新的形象的一種心理活動。它也是一種形象思維。注意力集中也是表演的一種技術。3、交流和適應技術；交流主要指演員與對手的思想感情，愿望動作等的相互傳遞和作用影響。4、表演的速度和節奏：速度是內外部動作的快慢。節奏則是指內外部動作的強弱、張弛、長短等。5、邏輯與順序：邏輯指演員的表演順應生活情理，符合人物性格并和規定情景吻合得體。另外，還有真實感與信念，情緒記憶、肌肉控制等表演技術諸元素。
二、電影演員如何創作角色電影演員的創作活動是“三位一體”的。也就是說，演員最重要的本錢是自己本身。因此，幾乎所有的演員都特別注重自身的磨練和修養。在演員創造角色的實踐中必然會遇到一個自身和角色的距離問題。演員必須得縮短這個距離，或者說要克服與角色的矛盾。自我與角色的和諧統一，才能塑造出真實、典型的人物形象。演員只有把握好假定性和真實性的辯證關系，才能正確地進入角色創造。這里有兩層要求：一是理解角色，二是體現角色。如何去理解角色呢？除了專研分析劇本外，另一重要途徑是體驗角色。電影表演一般可分為兩種類型，所謂本色演員和性格表演，因而也就產生了兩種類型的演員：本色演員和性格演員。
三、電影表演的內外部技術及表演技術諸元素電影表演的外部技術指演員在表演中所運用的外部形體技術和語言、聲音技術。內部技術也稱為心理技術，往往指運用一些如假使、規定情境、啟發想象、情緒記憶、真實感與信念、交流、適應等技術來激發演員的創造機制，同時誘發出外部技術來配合，以此來體現角色的心理活動。為了達到和完成這種創作自我感覺，掌握各種表演技術元素是必不可少的：1、假使和規定情境：假使指演員藝術想象的虛構，能推動演員的想象，它并和規定情景往往聯系在一起，喚起演員的情緒記憶。2、想象和注意力集中：想象是演員在自己已積累的生活形象知識基礎上創造出新的形象的一種心理活動。它也是一種形象思維。注意力集中也是表演的一種技術。3、交流和適應技術；交流主要指演員與對手的思想感情，愿望動作等的相互傳遞和作用影響。4、表演的速度和節奏：速度是內外部動作的快慢。節奏則是指內外部動作的強弱、張弛、長短等。5、邏輯與順序：邏輯指演員的表演順應生活情理，符合人物性格并和規定情景吻合得體。另外，還有真實感與信念，情緒記憶、肌肉控制等表演技術諸元素。
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