中國兒童文學“陰盛陽衰”？

　　有專家近日認為，進入新世紀以來，原創兒童幻想作品越來越少，中國兒童文學已現“陰盛陽衰”之勢。

　　“新世紀以來，兒童文學的審美流向已經非常清晰。在一個多元化的社會，兒童文學卻在‘單元’化。”在新中國成立60周年科學文藝發展系列研討會第二場上，兒童文學作家楊鵬認為，現在的中國兒童文學界中，圖畫書很熱，唯美的兒童文學作品也很熱，但如果只有這一個力量在往前走，對少年兒童讀者、包括兒童文學自身是不利的。“圖畫書、唯美的兒童文學其實是一種很柔的東西，科幻則屬于兒童文學的另外一極，從本質來說，它是一種類型化的寫作，從審美取向來說，它其實是一種很剛的東西，體現的是生存與毀滅、英雄主義，等等。”楊鵬舉例，在國外，有《哈利·波特》、《變形金剛》、《魔戒》，包括在科幻界地位很高的《安德的游戲》等等作品，但是在我們的兒童文學中，這種陽剛的作品正在“丟失”。

　　在北京師范大學副教授、科幻作家吳巖看來，兒童科幻作品的日漸稀少與科幻界自身的原因有關。“科幻也把兒童這一塊忘了，新中國成立以來就沒怎么談兒童科幻。”惟一的例外，可能就是兒童文學作家、科幻小說作家張之路，早在20年前，他的小說《霹靂貝貝》和同名電影就成為一代少年兒童的成長記憶，時至今日，張之路依然筆耕不輟。那么，張之路的作品究竟具有什么樣的特質，在“科幻漸衰，奇幻大興”以及兒童文學“陰盛陽衰”的趨勢中，依然葆有如此影響呢？中國科普作家協會副理事長郭曰方認為，科學與文學、科學與人文的結合成就了張之路的兒童幻想作品。首都師范大學教授金波進一步闡明：“對于張之路的兒童幻想作品而言，科學是種子，幻想是營養，而文學是最終的表現。”北京師范大學副教授陳暉則認為，責任感和問題意識是張之路兒童幻想作品產生持續影響的重要原因。“幻想作品本是天馬行空的，但張之路在他的幻想作品中植入了現實生活的情境，其作品包括了對當下兒童問題、教育問題、社會問題的關注與思考。”

　　在北京舉行的新中國成立60周年科學文藝發展系列研討會第二場關鍵詞為“兒童幻想”，會議由中國科普作家協會科學文藝委員會和北京師范大學中國兒童文學研究中心共同發起和組織舉行。

　　陳香