二胡一般以五度關(guān)系定弦，外弦是標(biāo)準(zhǔn)音A（可以參照電話的撥號(hào)音定音）。二胡的音域很寬，音色剛?cè)岫嘧儯�有著精巧靈活的性能和極強(qiáng)的表現(xiàn)力，擅長演奏各種復(fù)雜的音調(diào)，既能演奏柔和、流暢的曲調(diào)，也能演奏跳躍、有力的旋律，是祖國民族器樂中最具代表，使用群體最多的樂器之一，隨著物質(zhì)水平的提高，越來越多的在學(xué)習(xí)二胡，研究二胡，為二胡的制作和銷售注入了新的活力。二胡作為一種音樂的器具，就需要有演奏方面的技術(shù)，技術(shù)的優(yōu)良會(huì)直接影響到二胡音色的表現(xiàn)，其中對(duì)二胡的調(diào)整是至關(guān)重要的，就像我們制作的工具一樣，有了得心應(yīng)手的工具就能制作出精美的產(chǎn)品來，二胡同樣也是，因此怎樣把二胡調(diào)整到最好的狀態(tài)，是專業(yè)演奏員和二胡愛好者最為關(guān)心的課題。

　　二胡的演奏姿勢(shì)

　　演奏二胡時(shí)，采用坐姿，兩腿分開或?qū)⒆笸燃苡谟彝壬希瑢⑶偻仓糜谧蟠笸葟澢�處，琴桿稍偏向前方，左手虎口持琴，手腕略呈弧形，拇指平伸，其余四指自然彎曲，以指端肌肉按弦。右手執(zhí)弓，以拇指和食指持弓桿，中指和無名指置于弓桿和弓毛之間。拉外弦時(shí)以操弓桿為主，拉里弦時(shí)主要操弓毛。運(yùn)弓是右肩關(guān)節(jié)、大臂、肘、小臂、手腕和手指動(dòng)作的有機(jī)配合，尤以腕關(guān)節(jié)最為重要，運(yùn)弓時(shí)要平直，弓毛靠近弓桿處，并應(yīng)平貼在琴筒上。其中弓法有：慢弓、快弓、顫弓、連弓、分弓、頓弓、跳弓、擊弓、拋弓和波弓等，指法有按音、揉音、打音、滑音、顫音、泛音、撥弦和輪指等，它以弓法和指法的多變?yōu)樘攸c(diǎn)顯著增強(qiáng)了二胡的表現(xiàn)力。

　　二胡的調(diào)整的原理

　　1，在二胡的音響方面，新琴的琴皮總會(huì)稍緊一些，在使用過程中會(huì)有一段“磨合期”的，“磨合期”的過程除了對(duì)琴皮，同時(shí)也包含了，對(duì)新琴性能、特點(diǎn)各方面的熟悉過程，新弓的磨合，千金的調(diào)試，琴馬和音墊的布置調(diào)整等，一把好的二胡應(yīng)是越拉越好。

　　2，新弓在第一次使用時(shí)一定要上足松香，反復(fù)幾次使松香和馬尾充分磨合，需要一個(gè)階段，只有拉熟的琴弓才會(huì)有最佳的摩擦，琴弓是導(dǎo)致二胡雜音的因素之一。

　　3，新琴在拉奏中會(huì)出現(xiàn)雜音。它們與琴皮的振動(dòng)狀態(tài)、琴弦、琴弓和運(yùn)弓有關(guān)。二胡的聲音是靠琴弓和琴弦摩擦產(chǎn)生的，它們之間摩擦不勻和運(yùn)弓用力不勻都會(huì)造成雜音，二胡本身并不會(huì)產(chǎn)生任何雜音的，消除雜音的方法可以用松軟的海綿或絨布，坭布塞到琴馬下面弦段與皮膜的空隙處，調(diào)節(jié)音墊和琴馬之間的位置，音墊與琴馬距離越近音墊過厚過大，音色就越悶，反之音色就會(huì)亮出來，根據(jù)二胡的情況選擇之間的位置，就會(huì)使二胡產(chǎn)生好的音色。拉過一段時(shí)間的二胡，音墊就要適當(dāng)控制，可以采用音墊由少增多的方式，因?yàn)槎�胡拉熟的過程也是雜音消除的過程。

　　4，琴馬一般都以色木為材料的，因?yàn)樯�木的結(jié)構(gòu)很均勻，是音波傳送的最佳材料，因此小提琴的琴馬和箱體共鳴樂器也都采用色木為材料。琴馬放置的位置一般放在琴皮的正中或偏上，一般不要低于中心線，琴馬向上調(diào)節(jié)會(huì)使音色變亮，但音量會(huì)變小。琴馬形狀為橢圓，自己可以對(duì)琴馬修整，做扁一些有利于高音和音量的發(fā)揮，琴馬上的出音孔也可調(diào)節(jié)，音孔增大可以提高音量，過大會(huì)導(dǎo)致音色發(fā)空。

　　5，千金線的寬度一般在16mm左右，寬窄對(duì)音色的質(zhì)量很有影響，“寬”音量增大，“窄”音量變小，千金線的高低也會(huì)影響音色，千金越高，有效弦距就會(huì)增長，音色會(huì)變渾厚，一般千金線上下的位置一般是肘部到小指的第二節(jié)，這是根據(jù)各自演奏員手臂和手指長度調(diào)節(jié)的。千金弦繞在琴弦部分不易過多，過多會(huì)影響弦的振動(dòng)，多繞的圈數(shù)并沒有實(shí)際意義，接觸點(diǎn)只有一個(gè)。

　　6，琴弦建議使用鋼絲的，鋼絲的琴弦振動(dòng)好，琴弦是音源很重要的，不會(huì)生銹的琴弦一般都是不銹鋼的，不銹鋼的振動(dòng)無鋼絲來的好。

　　7，以上幾點(diǎn)都是對(duì)二胡調(diào)試的幾大方面，大家可以根據(jù)自己的要求對(duì)這幾方面進(jìn)行調(diào)試，音色的最佳點(diǎn)也就是二胡各方面的最佳平衡點(diǎn)，二胡的磨合及使用主要就是不斷的根據(jù)二胡的情況進(jìn)行調(diào)整，使它發(fā)揮出最佳的效果。二胡的音量和音色是相互關(guān)聯(lián)的，突出一方面就會(huì)影響到另一方面，因此音量的平衡和音色各方面的協(xié)調(diào)是最主要的。

　　8，對(duì)于二胡的調(diào)整應(yīng)該從實(shí)際出發(fā)，掌握原理和材料對(duì)音色振動(dòng)的特點(diǎn)，在調(diào)整的時(shí)候建議首先確定二胡的琴弦，以二胡琴弦為基礎(chǔ)進(jìn)行調(diào)試。

　　二胡保養(yǎng)和維護(hù)

　　高檔二胡都以硬質(zhì)木料制作，拉完二胡后，要將琴馬移至琴筒上方邊緣，或在琴馬上方位置插入與琴馬高度、琴筒對(duì)角差不多長度的木棍（鉛筆），來減少琴馬對(duì)琴皮的壓力，這種方式簡(jiǎn)單易用，效果也很好。空調(diào)環(huán)境和空氣濕度小的環(huán)境里，對(duì)木料和琴皮都有收濕的現(xiàn)象，一干一濕容易使木質(zhì)表面出現(xiàn)燒絲。燒絲是硬質(zhì)木料所特有的。修補(bǔ)燒絲可用502膠水，在燒絲表面涂一下，用細(xì)砂打磨一下，打磨下的木粉填補(bǔ)到縫隙中，然后再涂上502膠水，反復(fù)幾次后就看不到燒絲了，硬質(zhì)木料都有很好的可塑性，砂紙?jiān)郊?xì)越好，打磨的越細(xì)就會(huì)越亮，在上臘前打磨的范圍可以廣一些，這樣就會(huì)和周圍比較一體，然后用干布在涂有臘的表面快速擦拭，直到出光，這樣燒絲就可以修復(fù)了。這種方法適用與修補(bǔ)琴頭，外表的破損處等。燒絲和微小的琴筒開裂并不會(huì)影響二胡的聲音，運(yùn)用修補(bǔ)燒絲的方法就可以修補(bǔ)好。琴皮收濕后會(huì)緊一些，這都是正常的現(xiàn)象，因此一般情況下用好二胡后就裝入布套或琴盒里，以防潮濕氣候的影響。如果發(fā)現(xiàn)塌皮落調(diào)現(xiàn)象，可將二胡放置在通風(fēng)處所，使皮膜恢復(fù)原來的緊度，切不可在日光下曝曬。但在通風(fēng)中也要注意，不可在陰天通風(fēng)，因?yàn)殛幪炜諝庵泻�水量較大，更容易受潮。通風(fēng)時(shí)也不可距離地面太近，最好將二胡放在架高的木板上，距離地面最少要半米以上。弦軸上弦后如有跑軸現(xiàn)象（有二胡油漆或打磨后留下的臘），可把弦軸與軸孔相接的部位，略涂抹上少許粉筆灰或很細(xì)的松香粉就可以止住了。常見還有琴筒尾部有縫隙，這種現(xiàn)象多數(shù)是因?yàn)榍偻矠檫m應(yīng)周邊氣候所導(dǎo)致收縮，而被花板頂出縫隙的現(xiàn)象，修補(bǔ)的時(shí)候只要小心取下花板后再修補(bǔ)，然后再按上花板，修補(bǔ)后與新的完全一樣的。

　　二胡琴皮的保養(yǎng)

　　二胡琴皮如果在保養(yǎng)得體的情況下會(huì)有很長的壽命，前提是要經(jīng)常使用，我們見到的二胡大多都是存放不當(dāng)，不經(jīng)常使用而損壞的。經(jīng)常使用會(huì)使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經(jīng)常鍛煉，身體也就好，樂器的音色是不斷使用，是拉出來的，不用不拉是不會(huì)好的，在平時(shí)使用的情況下，本身也是對(duì)樂器是一種維護(hù)和保養(yǎng)。正確的使用也是正確的保養(yǎng)。有很多理論書籍或網(wǎng)絡(luò)上的知識(shí)對(duì)琴皮提出了一些保養(yǎng)和處理的方法，但理論和實(shí)踐畢竟有差距，有時(shí)候表現(xiàn)出來的差距并不小。
　　我從二胡制作的方面談一些二胡琴皮保養(yǎng)的知識(shí)。以萬春二胡為例，琴皮第一道工序就是鏟皮，目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉，鏟皮要均勻，恰到好處，很關(guān)鍵，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型穩(wěn)定，這時(shí)有一道關(guān)鍵工序就是燙皮，燙皮的目的1.是穩(wěn)定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮。2.是美觀，是琴皮有光澤。3.保護(hù)琴皮受濕度的影響。套皮完成后就可以決定琴皮的使用情況。第三道是鞔皮，前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路，做到六角均勻，松緊恰當(dāng)，難點(diǎn)是琴皮與琴筒的搭配，根據(jù)琴皮的情況處理琴筒，根據(jù)木料選擇琴皮。從這些工序來看，大家可以知道其中有兩點(diǎn)：1.去油性，有油性的琴皮會(huì)嚴(yán)重影響發(fā)音，對(duì)著光看的感覺就像一滴油點(diǎn)到了紙上。2.琴皮表面已經(jīng)有處理。我的祖父周榮庭就開創(chuàng)套皮定型，蟒皮二次成型的工序。這些工序的處理都會(huì)對(duì)二胡的音色和使用起到關(guān)鍵的作用。
　　在日常使用中不需要對(duì)琴皮上油，上凡士林等，更不需要在琴皮背面封臘，有鱗片翹起也很正常，卷起的鱗片是隨琴皮一起振動(dòng)的。且不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會(huì)自然的適應(yīng)使用環(huán)境，因此二胡確實(shí)有它的靈氣所在。如果在琴皮內(nèi)外都給封住就會(huì)影響琴皮振動(dòng)了。琴皮鞔好后不可在對(duì)琴皮背面進(jìn)行再處理，因?yàn)閺那偻埠竺鎸?duì)琴皮背面刮或打磨處理，會(huì)導(dǎo)致琴皮厚薄不均，嚴(yán)重會(huì)使琴皮破裂，因此我建議大家不要嘗試。對(duì)音色的改變應(yīng)該從弦，琴碼，千金和音墊著手,知道它們的作用和原理就可以反復(fù)調(diào)試，調(diào)節(jié)出自己滿意理想的音色。
　　二胡在不用的時(shí)候要放些防蛀片，濕度到的地區(qū)再放些干燥劑，經(jīng)常也要拿出二胡讓透透氣。