二胡制作的基礎是二胡琴殼的制作，要做好一個合格的木殼是非常不宜的，需要長時間的實踐和對二胡工作原理的充分認識才能完成。依靠木工機械來完成是有一定局限的，因此在二胡制作中，制作人的個人技術水平是至關重要的。沈德慶師父從小在周萬春學藝，至今已有50多年的，與周耀達先生相互探討，繼承了周榮庭先生樂器制作的精華，完善了樂器制作的工序要求，對弓弦樂和彈撥樂都形成的系統的理論和實踐，為了使萬春二胡保持高質量、高要求，兩位老師傅都親自出馬，完成高檔二胡的選料和木殼的制作，為萬春二胡的優美音色和精致工藝打下了結實的基礎。萬春樂器的制作仍然保持著手工制作的傳統方式。為了讓大家了解二胡，懂得二胡，學會調整二胡，特將有關二胡制作的工序和制作理論展現出來。對二胡制作的原理有些了解，可以方便自己的在使用中調整二胡，一把二胡可以通過各方面的調整產生不同的效果，因此學會調整也是非常重要的。

　　制作二胡，應先將各部件做出，然后裝配而成。各部件的制作過程如下：

   [琴桿和琴頭] 選好料后按尺寸加上加工余量鋸出毛坯，將上部刨方(頂部至肩部)，下部刨去棱角，用大尖木銼銼成上粗下細的圓錐體形。在琴桿上端要刨成四方形，一定要刨平，刨時除可用木工刨子(俗名二虎頭刨)，也可使用耪（制作紅木產品的特殊工具），用耪比刨子還要好，不致出逆茬。耪的木制部分用色木制作，將底部平面鋸出若干寬0．7毫米的鋸口，鋸口深20毫米，在鋸口中嵌以薄鋼片(鋼片厚0.8毫米、長35毫米、寬25毫米)，鋼片露出5毫米，鋼片刃部后角為30'一35'，刃端不能鋒利，要倒成圓角。嵌入鋼片時，可在鋸口中涂些生黃醬或醋，使鋼片嵌入后生銹更加牢固。耪使用時，只可向前方推行，不可倒用。

　　琴桿的頂端要拼上足夠雕刻琴頭裝飾(如彎脖、龍頭、卷書等)的粗坯，待膠干后即可進行雕刻，最后在琴桿上部的方柱處鉆軸孔，在桿下端銼方即可裝配。琴頭雕刻只作為裝飾用，以增加美觀，音樂愛好者自己制作時，如有條件可以雕出各種形象，沒有條件的也可以做成平頂或彎脖形的。任何一款的二胡琴頭都是拼上去的，并不是整體雕刻或制作的。琴桿制作很關鍵，是二胡受力的只要部件，因此在制作的時候，琴桿可以像后彎曲，徑面向前挺出一些，但要掌握度，過分挺出會使二胡在正常演奏中失去弓學的作用，使琴桿失去有效彈性，琴桿在演奏中會向前彎曲，就像拉弓的原理，形成彈性，也是二胡音色豐富的主要因素，這一點在京胡制作中也是一樣的。琴桿制作的很多技巧需要通過實踐來完成，知道原理就可以慢慢實踐，這些技巧的運用都會使二胡的音色變得更好。
　　弦軸孔要順著琴筒開，開時可先用麻花鉆頭鉆一細孔，或使用自制的木工鉆頭鉆出孔來，鉆孑L可用木工拉鉆或搖鉆，用臺鉆當然更好，然后再用通條烙眼。烙眼通條可用直徑1．5厘米的鐵棍制作，烙眼的部位要作成1：12的錐度，也就是在2厘米的長度內，細端直徑為10．3毫米，粗端直徑12毫米。通條柄的長度可自由選取。

　　[琴筒] 制作琴筒要經過制板、堆筒、打凹、起線和平口等程序。
　　琴筒的六塊板在長短、寬窄和厚薄上要求是一致的。每塊板長131毫米，前口外邊，寬度為51．9毫米，前口內邊寬41．6毫米，后口外邊寬46．2毫米，后口內邊寬35．8毫米，厚度均為9毫米。六塊板組合起來，才能成為正六方形，其每塊板兩邊所刨成的角度均為60度。為了達到上述要求，首先要將木材鋸成10毫米厚的板料，板的寬度為琴筒的長度。這樣，琴筒的六塊板就同取材于一塊木料上，木材的紋理，密度也一致，六塊板的質量也相同，六塊板取料的寬度，應大于前口外邊寬度，這就能防止在加工中尺寸不足。琴筒的六塊板按規格尺寸加工，其關鍵部位是刨削板的角度，一定要達到60度，否則拼粘后就不成六方形了。刨板的角度要使用大的(約一尺半)木工刨子，這樣縫隙才能嚴密。
　　二胡琴筒以六方形的居多，這是通過許多年前輩們不斷研究探討的結果，六角二胡的振動，音源的停留和傳送的特性，使六角二胡的音色最為優美。也有八方形的，八方形的筒板角度為45度，圓形琴筒是先堆成八方形，然后再車圓。為了增加二胡的美觀，也可以在每塊板的兩邊貼上不同顏色木料的薄片，待膠合成琴筒后，就成其美麗的鋃嵌線條。琴筒膠合時，膠水（101甲乙兩組混合使用）要涂勻，用繩捆扎緊固，必須注意琴筒一定要方正，待干約24小時。
　　琴筒膠好后，要在中部銼出凹形(俗稱打凹)，可先用扁鏟鏟出筒凹或用大尖木銼銼出凹來，然后用半圓光銼將表面銼光，用砂布打磨光滑。
　　筒后口的起線，可先用鉛筆劃出標記，然后用小鋸開出。琴筒里面如果不平，可用開齒銼(也稱馬牙銼，系用板鋼銼退火后制成)銼平銼光。
　　圓筒二胡(或稱高胡)要將琴筒車圓，筒后口車上三條闊狹線(稱起線)，并在筒的前中部車出長凹形(亦即打凹)，最后將筒內徑車圓磨平。
　　筒前口是蒙皮膜的部位，對發音有密切的關系。筒前口要求平，不平會使皮膜蒙上不平，同時要銼去各邊的硬棱，以免損壞皮膜。琴筒蒙皮后，再在筒后口內裝上音窗，即告完成。

　　[鞔皮] 二胡的鞔皮極為重要，其中包括皮的挑選、皮質的處理和鞔皮的松緊。蟒皮的厚薄對二胡整體振動，音色的優美起著決定性的作用，鱗大皮厚。蟒皮處理的目的是穩定它的張力，并將皮質均勻拉開，去除皮上的肉和油使皮面均勻，使它的振動勻稱。皮經過處理后會有漂亮的色澤，皮背呈均勻白色，柔軟彈性好，皮質處理的完美會增加二胡的音色發揮和耐用性，也使二胡有更好的"前途"，演奏時手感，壓弦都很舒適。每一張皮質的處理都會有不同，從根本上也就是要將每一張蟒皮的特性充分的發揮出來，皮質的處理一直是二胡制作的關鍵工序。蟒皮變為琴皮是“質”的改變，改變的方式就是蟒皮的處理，怎樣處理才是好是關鍵，也是一個二胡制作師需要不斷研究和進取的，再好再漂亮的蟒皮，沒有好的工藝去處理，永遠不會變為一張好的琴皮。鞔皮的松緊度對二胡的出聲很有關系，蟒皮是完全依靠制作人的聽覺和手感，每一張皮和每一個筒子接觸后都會產生不同的聲音，是對二胡音色和演奏手感以及將來皮質音色變化的一種感覺，從理論上是無法言語的，也正是如此，周榮庭一開始就學習二胡演奏，尋找其中的奧秘和靈感，這種學藝方式已被后代所繼承。這些因素常被行內人士稱之為"高科技"。

　　[琴桿與琴筒的安裝] 這是值得注意的一個方面，如安裝配合得不好，就會影響使用。在琴筒上，以距前口邊緣(振動膜在內)37毫米～38毫米處為圓心鉆上下孔，下孔鉆好后烙方，安上琴桿必須嚴緊。琴桿與琴筒的垂直角度使非常關鍵的，直接影響二胡的振動和音色，按裝不正確會導致有狼音和音色不統一，音量不平衡的問題。由此可以看出，琴殼制作對音色的重要關系。

　　[弦軸] 將選好的材料鋸成小段，經修圓后粗端旋成粗坯，細端旋成1：12的錐度，然后粗端按照直瓣形刻出或銑出瓣紋(六瓣)，再用小尖光木銼逐瓣清溝。瓣的大小必須均勻、分明、深淺一致。最后進行磨光而成。

    [弦軸與琴桿的安裝] 弦軸的錐度一定要和琴桿軸孔的錐度一致，使緊密結合，不能過緊、過松或錐度過大，以免發生跑弦、跳弦等現象。弦軸與軸孔有效配合部分的錐度為1：12。

　　[音窗]琴筒音窗的制作，是將選好的料刨光后，把各種花樣的音窗圖樣貼在木板上，用搜弓鋸搜出，經砂紙磨光后即成。
　　音窗四周的邊不要過寬，寬了音發悶。音窗上的花要大些，雕的空隙也應大些。獨 奏用二胡的音窗空隙宜密，合奏用的二胡音窗空隙宜疏，一般應有百分之六十到七十的 空隙為宜，花紋應美觀。 琴筒后口如不加音窗，則音響大而發空，加音窗才是二胡的味道。音窗一般鑲在筒 后口里面5毫米左右處，音窗本身厚度為5～7毫米。

　　[琴弓]制作方法基本上與京胡弓相同，所異者僅弓的前彎頭較大一些。同時，由于二胡運弓比較平穩，所以竹子的根部在弓尾(手握的一頭)，這與京胡弓恰恰相反。馬尾的數量160～220根，裝時應倒順各半，上下弓音才會一致。現在的琴弓，在弓尾處大都加上了調節螺絲，便于張緊馬尾。

　　[琴弦]拉弦樂器使用的琴弦，不論是絲弦或鋼絲弦，其制作方法都和京胡弦完全 相同。絲弦為四種固定的規格；鋼絲弦的規格則不固定。

　　[琴馬]琴馬中間的橋孔大小要適中，大一些可以使音量增大，但同時也會使聲音發空，琴馬底座可以做成橢圓，中間部分可以圓一點并突出一些，這樣可以使琴馬受壓后與琴皮相對吻合一些，使弦的音源充分的通過琴馬帶動琴皮的振動傳至琴筒。琴馬以色木為好，琴馬材料的要求是松緊適合，太緊的木料，例如紅木，紫檀等會使音色發尖，影響了聲源的傳送，因此琴馬并不是越高檔的木料就越好的。琴馬的底座，扁可以使音質發亮，通常可以用這樣的方式調整二胡下把位的音量，但一定要適中，不然音色就不甜美渾厚了。