布景技術(shù)是用獨特的技術(shù)方法，在豐富和創(chuàng)造中，把布景設(shè)計實現(xiàn)在舞臺上。

　　在古希臘演劇中，曾使用過帶輪子的平臺、“降神器”。在古羅馬演劇中，還使用過山石、平臺。這些布景的制作和布景特技的操縱，都屬于布景技術(shù)的早期形態(tài)。中世紀盛行宗教劇，天堂、地獄、塔樓等是常常表現(xiàn)的形象，觀眾會看到教堂上部眾天使飛翔，地獄入口處獸的口、眼、耳部擺動，虎群變羊群，蛇的蠕動以及獅子咬人等特技表演。文藝復(fù)興以后，隨著各種藝術(shù)的繁榮，劇場建筑和布景技術(shù)也有了進一步的發(fā)展。17世紀初誕生了鏡框舞臺，隨后逐步有了諸種舞臺機械設(shè)備。

　　意大利著名的建筑師謝利奧(1457—1552) 開始用木骨架蒙布的布景，作為處理布景的主要手段，并在舞臺上以正常比例的立體景同平面繪畫景相結(jié)合，創(chuàng)造具有有幻覺效果的景物環(huán)境。

　　歐洲18—19世紀，舞臺技術(shù)在手法、使用材料、運用舞臺設(shè)備的技術(shù)諸方面都有了長足的發(fā)展，形成了國際上常用的繪畫布景、建筑布景等一套布景技術(shù)方法。

　　在現(xiàn)代演劇中，由于劇本題材的廣泛和創(chuàng)作風(fēng)格流派的多樣，以及現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，為舞臺美術(shù)手段的多樣化提供了更大的可能性，布景技術(shù)中也出現(xiàn)了多種新材料、新工藝、新技術(shù)的運用。比如在寫實布景中，運用真假透視和平面與立體相結(jié)合的方法制景，以達到在有限的舞臺空間里，創(chuàng)造無限深遠的空間效果；運用不同的材料表現(xiàn)某些景物的質(zhì)感，以達到以假代真的藝術(shù)效果；以經(jīng)過工藝處理的材料所產(chǎn)生的肌理和效果，表現(xiàn)布景設(shè)計者所要求的抽象形式和某些思想內(nèi)容。