各種媒體，傳播新聞信息的途徑和手段是各有區(qū)別的。報刊靠的是文字和圖片。廣播靠的是聲音。電視新聞則是靠動感的畫面和聲音，靠這兩者有機融合的畫面語言來傳遞的。要拍出有感染力的電視新聞，必須了解和研究畫面語言，正確掌握和純熟運用畫面語言。這是電視記者的一個基本功。記者在這方面的基礎(chǔ)如何、功底如何、水準(zhǔn)如何、技藝如何，直接關(guān)系到拍出來的每一條電視新聞的質(zhì)量。

　　什么是電視的畫面語言?這是有待于我們電視界同仁認真研究的一個課題。給它下這樣的一個定義，不知是否合適:經(jīng)過剪輯的，與聲音相得益彰的動感視覺形象。它形象地為觀眾傳遞一種確定的信息，是構(gòu)成電視新聞的一大要素。沒有這一要素，電視新聞就不復(fù)存在。一條電視新聞，是由一定數(shù)量的畫面語言組成的，而每個畫面語言都是一個具有自身獨立的形式感的個體。正是這些個體的有機組成，才形成了一條完整的信息。

　　虛假是新聞的大敵，真實是新聞的第一要素。電視新聞的畫面語言必須真實，自然是題中應(yīng)有之義。電視新聞是由觀眾從視覺和聽覺上，更主要是從視覺上去感知獲識。畫面語言的真實，當(dāng)然包括報導(dǎo)新聞必須真實，它應(yīng)當(dāng)是對真實生活的再現(xiàn)和“選取”；它又不僅僅指新聞必須真實，直接體現(xiàn)在熒屏上它也必須是真實的。新聞不能搞成了綜藝和其他娛樂節(jié)目。不管圖像新聞也好，現(xiàn)場報導(dǎo)也好，一條專訪也好，一則花絮也好，不僅必須是真的，而且應(yīng)該是自然的，符合生活常理常情的，而不是記者去“編排”或“布置”出來。若違反真實性原則去“做”，觀眾看起來不舒服，就反感。新聞中出了“導(dǎo)演”的痕跡，人家一看就“假”，新聞的感染力肯定就受到影響。須知，“假”的東西是經(jīng)不起推敲，經(jīng)不起時間檢驗的，到時總要露出馬腳。高明的記者、成熟的記者，是不會在這上面去動心思的，他們往往用自己的實踐去捍衛(wèi)真實的感人之道，去展示真實的魅力所在。畫面語言真實，來自電視記者的敬業(yè)精神，才能維護新聞的真實性原則。其間的辯證關(guān)系，的確值得我們電視新聞工作者深思。

　　新聞要剎長風(fēng)。電視新聞更是如此。電視新聞要短、畫面語言必須簡潔明快。成都經(jīng)濟電視臺記者曲建弘、呂宏津拍攝的《講上游道德 做順?biāo)�人情�?獲1996年四川省電視新聞一等獎)就是一條語言簡潔，畫面明快的短新聞。巨扇之旁，一個叫共生的中年漢子正忙著清除周圍的雜物，與畫面同時出現(xiàn)的配音介紹和同期采訪融為一體，傳遞了一個公民正用實際行動來增強人們環(huán)保意識的現(xiàn)代信息。特別是電視畫面上那把長6.6米，高3.53米，重100來斤的巨大折扇以及扇面上的韻文，給人印象頗深。原來共生有志于保護環(huán)境己經(jīng)多年，是個堅持不懈的有心人。“他曾在81年以‘紅蘋果'的名義寫下一篇萬言的江河污染現(xiàn)狀航行調(diào)查散記來表達自己對水環(huán)境的強烈關(guān)注。昨天(6日)他又以實際行動向世人做了宣傳。”新聞雖短，卻凝聚了足夠的信息含量。

　　畫面語言的簡潔明快，當(dāng)然是畫面、文字融于一體的統(tǒng)一效果。從視覺上講，一條新聞不宜多主題，拍攝的畫面也不能冗雜，要讓人看起來清清爽爽，注意力也容易集中，起到發(fā)布信息的功效。從人們的聽覺習(xí)慣出發(fā)，記者寫稿則要盡量口語化，少用長句，多用短語，把文稿寫得短小精粹。電視記者最忌在寫稿中照搬書面語、“報刊體”。主持人或播音員在配音時，必須認真?zhèn)涓澹�心到神到，不僅要注意節(jié)奏，更要注意聲畫對位。

　　電視新聞的畫面語言，還有一個特點和要素，那就是應(yīng)該生動流暢、動態(tài)直觀地展示和再現(xiàn)新聞事件的進程和過程。正因如此，電視新聞較之其它媒體，往往更感人，更吸引觀眾。

　　1997年11月l8日晚，成都電視臺在新聞節(jié)目中播出了一條特寫《為了一個民工的生命》。特寫開始是主持人的介紹“今天下午，成都市一建筑工地發(fā)生井下垮塌事故，消防、公安等經(jīng)艱苦努力，終將一名掉入井底9米多深埋入泥石中的遇險民工搶救脫險。”出現(xiàn)施工事故現(xiàn)場畫面的同時，熒屏上的字幕是:11月l8日下午１：45分，接著的畫面則是聞訊趕來救援的公安巡警、消防官兵正在緊張搶救的情況。此時，一行字幕又跳入觀眾眼簾:當(dāng)時井下民工幾乎完全被淹沒，只有頭頂露在外面。出了參與搶救人員的采訪同期聲后，熒屏上又出現(xiàn)字幕:搶救戰(zhàn)士正在挖土，民工被埋在土里，剛剛才現(xiàn)出頭來，可能還有救的希望……現(xiàn)場搶救畫面之后，字幕出現(xiàn):下午2:50分，井底民工頭部露出泥石。“時間一分一秒地過去，在場的每一個人都心急如焚”。特寫最后交待了這場搶救的圓滿結(jié)局:“經(jīng)過三個小時的艱苦營救，下午4:45分埋在井底的民工終于被搶救脫險。下午5點，送到醫(yī)院救護的鄭新華已脫險，一位普通民工的生命終于保住了。”

　　這條新聞特寫，不僅現(xiàn)場感強，從畫面語言上分析，它的生動流暢，特別是事件發(fā)展和時間遞進性的流暢、就生動逼真地展現(xiàn)了公安和消防干警搶救民工的全過程，其打動人心的效果自然是不容置疑的。

　　除了真實、簡潔明快、生動流暢外，畫面語言還要講究美感。不能因為拍攝的是新聞，就只圖一個快字。新聞作品也要有精品意識。要從視聽綜合的各種因素出發(fā)，在拍攝角度、畫面結(jié)構(gòu)、用光的合理性、錄音配音、剪接組合上都要從真實感和美感上加以考慮。現(xiàn)在我們的一些電視新聞在這方面就不怎么講究。這方面的差距，亟待我們加以彌補。

　　說到畫面語言的美感，有一個問題應(yīng)當(dāng)加以注意:對那些丑陋污穢的東西，血淋淋的暴力和恐怖的東西，一定要把握分寸，慎用鏡頭。

　　新聞要快，電視新聞更是如此。