著名演員李寶田曾說過，比到最后，就是比文化。筆者以為，演員如此，廣播電視節(jié)目主持人亦如此。文化底蘊淺簿、歷練素質(zhì)單純及缺乏生活的鍛煉，表現(xiàn)出來的就是主持節(jié)目時可能會差錯百出，有的還鬧了笑話。

　　如，在某電視臺看到一個女主持人對一個畫家進行訪談。期間，主持人叫畫家當場作畫，畫家揮毫潑墨時，主持人嬌嘀嘀地問，這黑不拉幾的畫的是什么鳥呀？畫家說是蝙蝠。主持人又嗲聲嗲氣地說，怎么畫這種臟兮兮的動物呢？

　　在這兒，主持人顯然不知道，人家畫家畫的竹子和蝙蝠，在民間傳統(tǒng)上寓意是“祝福”，主持人缺乏的是對傳統(tǒng)文化藝術(shù)的了解。

　　如果說主持人鬧笑話尚可原諒的話，那么主持人導向出偏差可是個大問題，這方面也是有例子的。

　　如，一家廣播電臺的一檔談話秀節(jié)目中，主持人設(shè)置的問題是：“你心中最懷念的人”。熱線電話打進來了。一個大學生講述心中最懷念的人是她外婆。大學生說，她母親告訴她，她外婆一生都很勤勞，很善良，但吃了很多苦，忍受了很多打擊，最后卻在貧病交加中死了。主持人就問大學生，她外婆是什么時候死的？大學生說是土改時死的。主持人又問大學生她外婆是什么成分？大學生回答是地主出身。主持人長嘆一聲：“唉！你別難過了，那是一個是非不分、渾渾噩噩的特殊時期，很多人都受到了不公正的待遇。我對你的外婆表示同情。”

　　我們知道，土改是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的新民主主義革命的一個必不可或缺的歷史階段，是歷史發(fā)展的必然，在這兒，主持人從所謂人性角度來觀察和貶低土改運動，是不合適的，或者在這方面他是由于缺乏了解而無知吧。

　　又如，1 9 9 4 年，中央出臺了《建立社會主義市場經(jīng)濟的5 0 條意見》，宏觀調(diào)控政策是里面的第1 7 條。一家省級電臺在做一個財經(jīng)類節(jié)目時卻否定宏觀調(diào)控政策，說宏觀調(diào)控是過去計劃經(jīng)濟的手段，不能用。這個節(jié)目播出去了，讓人感覺到明顯是在和中央唱對臺戲。不要說社會主義國家，就連美國這樣的純粹的市場經(jīng)濟國家，也有國家調(diào)控的政策。在節(jié)目中全盤否定宏觀調(diào)控政策，就造成了輿論上的誤導。

　　出現(xiàn)以上情況，無非是主持人的相關(guān)文化知識積累少，有的對時事政治知識根本不學習，思想上不能與時俱進。為了扭轉(zhuǎn)這種局面，主持人只有提高自己的素質(zhì)。

　　隨著時代的發(fā)展，社會的進步，廣播和電視節(jié)目越來越豐富多彩，這對主持人提出了更高、更新、更難的要求，這種要求是多層次、多領(lǐng)域的，而且不同時期有不同的內(nèi)容要求，觀眾欣賞的是那些有學識、有經(jīng)驗閱歷和幽默的成熟型主持人，尤其是主持人的社會經(jīng)驗和閱歷，因為主持人每天面對的是一些五花八門的內(nèi)容，缺少豐富的社會經(jīng)驗和閱歷作支撐，只靠一張嘴巴來談，即使談的水平再高，有些觀點還是要失真，要脫離實際的。一些事情需要主持人親自去實踐，從實踐中獲得感受，有了這種感受，主持節(jié)目時才會得心應手，靈活自如。

　　為此，筆者以為，主持人應從以下幾個方面加強對自己的培養(yǎng)、鍛煉。

　　一是積累廣博的知識。

　　主持人在自己節(jié)目中往往要有自己的思想和觀點，而這些思想和觀點的產(chǎn)生正是基于深厚的知識積累，沒有豐富的知識積累，思想和觀點就缺少深度。知識貧乏，人云亦云的節(jié)目主持人是難以在觀眾中樹起威信的。

　　眾所周知，倪萍曾主持過一段時間的《文化視點》欄目，當她主持有關(guān)相聲、小品、流行歌曲等專題時，表現(xiàn)大方，談話自如，可后來主持有關(guān)京劇等特定文化專題，采訪對象多為具有理論高度的專家、學者時，觀眾明顯可感覺到倪萍對節(jié)目的駕馭有些吃力。

　　正所謂：你有一桶水，才能灑出一杯水；有一杯水、頂多也就能灑出一匙水而已！

　　主持人雖然不是“萬金油”，不是各方面的專家，但包括政治、經(jīng)濟、藝術(shù)、科學等多領(lǐng)域多層次的文化，應有所涉獵。如果主持人連自己話題的一些相關(guān)概念都搞不清，就很難與專業(yè)人才和現(xiàn)場的觀眾進行自如的探討、切磋，主持的節(jié)目也不會有什么深度，就難以引起觀眾的共鳴。

　　所以，主持人只有掌握了廣博的知識，才具有駕馭節(jié)目的信心和能力，也才能在遇到各種情況下應付自如。主持人應是“雜家”，同時又要對自己主持欄目的專業(yè)知識有一定的研究，并不斷學習新知識，飲知識瓊漿灌溉自己的節(jié)目，才能使節(jié)目長盛不衰。

　　二要豐富自己的社會閱歷。

　　我國社會正處于變革階段，從具體內(nèi)容上看，政治體制正向社會主義民主建設(shè)方向邁進；經(jīng)濟體制正向社會主義市場經(jīng)濟過渡；文化上已由一花獨放向多主體、多層次的格式轉(zhuǎn)化。這些變革，促進了社會不斷繁榮和各項事業(yè)不斷進步。但變革中，也出現(xiàn)了一些人們困惑的問題，人們的思維方式、社會生活方式變得更為復雜，還有企業(yè)破產(chǎn)、下崗、待業(yè)、腐敗行為滋生，權(quán)力商品化等等不一而足，這些問題雖然不是變革的必然產(chǎn)物，但畢竟伴隨著變革過程而產(chǎn)生，主持人不可避免地要面對、要解釋、要回答，要引導正確的認識。

　　“現(xiàn)在的觀眾根本就不在意主持人長什么樣，或穿什么，顯然更注意主持人說什么、怎么說問題。正因為觀眾取向的變化，才允許像我這樣的人出來。”央視《馬斌讀報》主持人馬斌如此說，馬斌認為，即使主持一個通俗的娛樂節(jié)目也可以有品位，有特質(zhì)，他舉鳳凰衛(wèi)視梁冬主持的《娛樂串串燒》為例：“同樣是主持娛樂節(jié)目，他用新聞透視的眼光解讀娛樂，其實娛樂也有深度。”，“一個優(yōu)秀的主持人起碼要經(jīng)歷過采和編，以及主持的個性化。國外有不少上了年齡的優(yōu)秀主持人無一例外都是報人出身。主持人要是底氣不足的話，沒說兩句就露怯，如今的觀眾可不是傻子！”

　　馬斌說的不無道理，主持人發(fā)源地的美國，主持人尤其是新聞節(jié)目主持人都是記者出身，大多是中年男女，顯得成熟自信，有權(quán)威和性別魅力，容易贏得人們的好感和信任。美國著名主持人的經(jīng)歷大致相同，中學時喜歡辦報，寫文章，大學畢業(yè)在地方媒體工作，數(shù)年后被大媒體看中。被知名電視臺看中時，這些人的年紀已經(jīng)不輕了。像美國三大名嘴丹·拉瑟、布羅考和詹寧斯都是中年才坐上晚間新聞主持人交椅的。美國C B S 的著名節(jié)目《6 0 分鐘》從1 9 6 8 年創(chuàng)始以來，連續(xù)2 0 多年收視率穩(wěn)居全美前十名，從某種程度上說，是由一群老人辦的節(jié)目。邁克·華萊士來中國采訪****時8 4 歲。執(zhí)行主編丹·休伊特從節(jié)目誕生之日起就在這里工作，他的目標是“死在辦公桌上”。《6 0 分鐘》欄目成員都有十幾年以上新聞從業(yè)經(jīng)驗，都是非常出色的記者，經(jīng)過鏡頭前的長期歷練。

　　這些就給我們很好的啟示。做為主持人應深入社會生活，了解社會生活，要有豐富的閱歷，像成熟的記者一樣能掌握社會跳動的脈博和趨勢，掌握不同觀眾的審美意識內(nèi)涵和審美感覺，“感覺到觀眾心臟的跳動”，只有這樣才能在面對千千萬萬觀眾，面對各種不同問題時，成竹在胸，揮灑自如。

　　三要有很好的洞察力和思辯能力。

　　豐富的知識是做好一名主持人的基礎(chǔ)，有豐富的閱歷，并精于洞察，善于思辨，是做為一名優(yōu)秀主持人的保證。

　　主持人尤其是訪談類節(jié)目主持人，面對嘉賓或受眾提出的問題，不可能也不允許主持人有很多思考時間，這就對主持人的洞察能力和思辨力提出了很高的要求。嘉賓或受眾各自經(jīng)歷不同，情感不同，水平也不同，提出的問題或傾訴的內(nèi)容也千差萬別，這就要求節(jié)目主持人在傾聽對方的話語中要善于發(fā)現(xiàn)問題，捕捉信息，并進行邏輯歸納和分析，提出有見地的意見或中肯的建議。沒有這個過程，主持人所提供給受眾的只能是混沌凌亂的現(xiàn)說法。主持人的思辨結(jié)果，應該是讓人信服的真理，或是讓人開心的微笑，或是讓人審美的愉悅，或讓人知道該做什么，不該做什么，應該怎么做，而不該怎么做。

　　央視一批名主持就很成熟。如，水均益，似乎是他的出現(xiàn)，才有了“記者型主持人”這個提法，他以一個記者眼光看世界、分析問題，在《國際觀察》里有很好的體現(xiàn)，《高端訪問》更讓他如魚得水。又如，白巖松，他對于新聞的分析，話語不多，卻讓人感到深刻，頗具學者的嚴謹；又如王小丫，良好的文化素質(zhì)和知識底蘊，加上做過記者和做多個欄目主持的經(jīng)驗，使她主持的《開心辭典》從容大方，智慧敏捷，觀眾的心常常被她牢牢地牽住。又如，談話節(jié)目《實話實說》的崔永元，他即興式幽默，將個性魅力發(fā)揮得沐漓盡致，深受各個不同層面的觀眾喜愛。

　　總之，主持人是一個媒體的代言人，他們往往代表著一個欄目，代表著一個頻道，甚至可以說代表著媒體，主持人學識淵博，社會經(jīng)驗豐富、睿智、情感過人，這些素質(zhì)對一個主持人來說至關(guān)重要。