目前在中國(guó)的電視節(jié)目形態(tài)中，談話類節(jié)目是比較受觀眾喜愛的一種節(jié)目形式。其平民化視角、大眾化參與的特點(diǎn)，一度吸引了許多受眾。但是隨著談話節(jié)目的增多，千篇一律的主持人+觀眾+嘉賓的模式漸漸失去了吸引力。在電視談話類節(jié)目遭遇“天花板”危機(jī)之時(shí)，不妨把視線投向湖南衛(wèi)視的故事性情感類談話節(jié)目《背后的故事》，該節(jié)目2003年被《新周刊》評(píng)為“最佳談話類節(jié)目”，對(duì)于這檔以主流話語(yǔ)為已任的欄目，年度中國(guó)電視節(jié)目榜評(píng)選主辦方《新周刊》給出的評(píng)價(jià)是：《背后的故事》的出現(xiàn)代表了電視品質(zhì)的一種提升方向：人性化的新聞內(nèi)幕、故事化的情感內(nèi)幕、圍爐夜話式的紀(jì)錄片；它總能在紛繁表象的背后找到合適的時(shí)代主角，訴說(shuō)不一樣的版本，撥響意外的心靈弦歌。《背后的故事》是一檔45分鐘的情感類談話節(jié)目，正成為情感類談話類節(jié)目中的一枝獨(dú)秀，它的成功應(yīng)該值得我們?nèi)シ治鲅芯浚�其成功的�?jīng)驗(yàn)，也許是當(dāng)前電視談話類節(jié)目突破操作瓶頸的一劑良藥。

　　一、從內(nèi)容到形式的全面革新

　　在對(duì)我國(guó)情感類談話節(jié)目進(jìn)行研究之前，有必要先對(duì)該研究對(duì)象作一界定。有學(xué)者將談話類節(jié)目分成兩大類：話題類和人物類，如《實(shí)話實(shí)說(shuō)》就屬于話題類談話節(jié)目，就一個(gè)話題展開討論與分析，最后得出一個(gè)開放性的結(jié)論。而人物類呢，象《藝術(shù)人生》、《超級(jí)訪問》、《魯豫有約》等，明星是節(jié)目的主角，大眾消費(fèi)的是明星的個(gè)人情感故事。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院尹鴻認(rèn)為，“情感類節(jié)目，或者更準(zhǔn)確地說(shuō)是表達(dá)人與人在苦難和艱辛中相互支持、相互理解、相互愛憐的節(jié)目，亦或說(shuō)是通過(guò)對(duì)那些弱小的、邊緣的、命運(yùn)多舛的人物命運(yùn)的展示來(lái)喚起觀眾同情、憐惜和感動(dòng)的節(jié)目……是以人物的感情故事為資源，以’煽情’為手段，以動(dòng)情為目的，試圖用情感架起電視與觀眾之間溝通的橋梁，為我們建造一座公共的情感家園。”因此，情感類電視談話節(jié)目是以電視為媒介，以“情感”為核心，以人物為主打的一種談話節(jié)目形態(tài)。

　　每一期談話類節(jié)目在制作過(guò)程中，都要從內(nèi)容到形式上進(jìn)行全面考慮，具體而言，內(nèi)容涉及到話題、嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)觀眾的選擇，而形式上的要求考慮包括節(jié)目流程如何安排，即布局上的起承轉(zhuǎn)合；現(xiàn)場(chǎng)布景、燈光；節(jié)目過(guò)程中的解說(shuō)、配樂等。下面筆者就以湖南衛(wèi)視的《背后的故事》（下面簡(jiǎn)稱《背》），從內(nèi)容、形式兩個(gè)層面進(jìn)行文本分析。

　　1、選題的多元化與故事性

　　從2003年4月27日開播至今，我們從《背》播出的節(jié)目清單中可以發(fā)現(xiàn)節(jié)目在選題上的多元性，如：《三峽，無(wú)法告別》、《誰(shuí)把劉曉慶送上法庭》、《非典周年祭》、《劉亦菲的少女世界》、《衡量11·3火災(zāi)大紀(jì)實(shí)》等，既關(guān)注大事件，又有小人物的出場(chǎng)。甚至對(duì)一些大案要案中的核心人物也給予了關(guān)注。如在《三峽，無(wú)法告別》這一期節(jié)目中，編導(dǎo)將視角對(duì)準(zhǔn)了三峽大寧河上的最后一位船工，看這位三峽移民的生活是怎樣發(fā)生變化的。而在《臥底黑幫的神秘人物》中采訪了一個(gè)普普通通的農(nóng)民，展現(xiàn)了他如何在幾年時(shí)間內(nèi)幫助公安機(jī)關(guān)破獲了七十多起刑事案件，成為一個(gè)真正的出色的臥底的故事。同時(shí)，選題所具備的故事性因素，是節(jié)目是否具有吸引力的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。由此故事中的敘述人物就成了訪談中的焦點(diǎn)。在《澳門“4·18”搶劫殺人案驚天大揭秘》中，節(jié)目首先介紹了泰國(guó)的華人富商陳世賢被人在葡京大酒店殺害，被搶劫的財(cái)物有700多萬(wàn)元。那么這樁案件的來(lái)龍去脈是怎樣的，自然吸引觀眾繼續(xù)看下去。而被訪者往往是故事的當(dāng)事人，他的講述就如同帶領(lǐng)觀眾深入事件的內(nèi)部去了解本來(lái)面目。

　　2、關(guān)注普通人的生活，實(shí)現(xiàn)主次嘉賓的聯(lián)動(dòng)

　　不少談話節(jié)目在選取嘉賓時(shí)，喜歡找明星、大腕，因?yàn)檫@些人往往能夠吸引住觀眾的眼球。但有人對(duì)此作出批評(píng)：“這些情感類談話節(jié)目不可避免的陷入一種模式，將明星大腕碎片式的情感、記憶進(jìn)行平面化的拼貼，滿足了觀眾的好奇心與窺視欲，給予了他們短暫的情感滿足，而結(jié)果只不過(guò)是快餐式的情感游戲而已。”因此，《背后的故事》不僅僅把目光投向明星一族，而且把范圍加以擴(kuò)大，公眾人物、普通百姓都可成為節(jié)目的主角。為紀(jì)念第22個(gè)“3·15”國(guó)際消費(fèi)者權(quán)益保護(hù)日，《背》作了一檔有關(guān)打假的節(jié)目《將打假進(jìn)行到底》，采訪了湖南省質(zhì)量技術(shù)監(jiān)督局局長(zhǎng)，由他和他的同事一起來(lái)講述在當(dāng)?shù)貓?zhí)法打假的故事。節(jié)目對(duì)于事業(yè)人生中的暫時(shí)失敗者也給以人性的關(guān)照，在《走過(guò)漫漫選美路》中，一個(gè)來(lái)自四川的女孩連續(xù)四次參加了“環(huán)球小姐”中國(guó)賽區(qū)的角逐，在她第四次比賽的首輪比賽中就慘遭淘汰，一個(gè)失敗者的內(nèi)心世界是怎樣的，編導(dǎo)對(duì)“成功”給予了不一樣的闡釋。

　　此外，值得關(guān)注的是，節(jié)目中接受采訪的嘉賓不是一個(gè)孤立單一的個(gè)體，節(jié)目進(jìn)行中安排了許多與節(jié)目或是與嘉賓密切相關(guān)的人物出場(chǎng)，一方面加大了節(jié)目的信息量，另一方面也給現(xiàn)場(chǎng)增添了意外與神秘。筆者試將這兩種嘉賓類型分為：主嘉賓與次嘉賓。一般的談話節(jié)目把次嘉賓只是當(dāng)成一種“佐證”的工具，但《背》卻把同樣的筆墨留給了次嘉賓，有時(shí)一檔節(jié)目中就沒有主次嘉賓之分，屬于并列形的。如在《三峽，無(wú)法告別》中，嘉賓是重慶電視臺(tái)紀(jì)錄片工作室的制片人徐蓓以及移民李支統(tǒng)，但在訪談中，作為次嘉賓出現(xiàn)的有著名學(xué)者，電視人王魯湘、電視風(fēng)光片《三峽的傳說(shuō)》當(dāng)中唱《鄉(xiāng)戀》的李谷一等。因此，主次嘉賓是有關(guān)聯(lián)性的，這種關(guān)聯(lián)性推進(jìn)了節(jié)目的發(fā)生發(fā)展。最后，與嘉賓的交談中，節(jié)目還注重突出地域性因素，或者說(shuō)在訪談中故意讓觀眾留意嘉賓的地域身份特征，從而以“接近性”特征來(lái)獲得湖南觀眾的認(rèn)同。如主持人在采訪洪晃時(shí)，特別提到了她的外公章士釗，因?yàn)檎率呛�南人；在采訪相聲演員大兵時(shí)，開場(chǎng)就讓大兵用湖南話給觀眾打招呼；而另一位相聲演員奇志由于在長(zhǎng)沙待了20年，因此談及其在湖南的經(jīng)歷更能打動(dòng)觀眾。

　　3、深入開掘情感空間，撥動(dòng)心靈的弦歌

　　情感類談話節(jié)目的關(guān)鍵是如何讓嘉賓的故事來(lái)打動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)和電視機(jī)前的觀眾，不是說(shuō)嘉賓流淚了，就算成功了。情感交流的關(guān)鍵是在雙方溝通基礎(chǔ)上的感情的共鳴。這是一種自然的情感流露，沒有矯情與做作。因此，節(jié)目在營(yíng)造情感共鳴的空間，形成一種“場(chǎng)效應(yīng)”時(shí)，需要的是感情的逐步累積，循序漸進(jìn)的層層推進(jìn)，直至產(chǎn)生感情的高潮。在實(shí)際操作中就需要如何把握“度”的問題。

　　在《那些感動(dòng)中國(guó)的日子——非典周年祭》這一期節(jié)目中，編導(dǎo)邀請(qǐng)了因感染非典而犧牲的護(hù)士王晶的丈夫佟險(xiǎn)峰，讓他來(lái)談二人的情感故事。在訪談中，佟先說(shuō)起妻子對(duì)自己十分的體貼，家里所有的事都有妻子來(lái)操勞。加班時(shí)妻子還常常送來(lái)牛奶，而她自己卻非常節(jié)省，工作再忙再累都舍不得打車回家。于是，在妻子生日那天，丈夫特地送給妻子的生日禮物就是一部手機(jī)。由此開始，情感的大門慢慢開啟，接下來(lái)，妻子在隔離病房發(fā)給丈夫的短信，那每一個(gè)字都深深打動(dòng)了觀眾的心。在此基礎(chǔ)上，主持人把佟的女兒請(qǐng)上場(chǎng)，講述媽媽去世后自己對(duì)母親的思念。當(dāng)父親說(shuō)到孩子為想念母親，親自作了幻燈片并在上面寫道：“我們都很想念你，天堂四季花開，我知道你是為救別人犧牲的，我一定聽你的話，好好學(xué)習(xí)，做一個(gè)好孩子”時(shí)，情感的累積達(dá)到了最高點(diǎn)，在場(chǎng)的觀眾都為之落淚就不難理解了。當(dāng)然，節(jié)目的解說(shuō)與配樂同樣起到渲染氣氛，累積情感的作用，應(yīng)該說(shuō)“背”無(wú)論從文筆到配音都是無(wú)可挑剔的。

　　4、實(shí)現(xiàn)空間的轉(zhuǎn)換，人生故事的具象演繹

　　目前，國(guó)內(nèi)的談話節(jié)目大多是在演播室內(nèi)拍攝的，因此主持人與嘉賓的談話就是集中在一塊演播區(qū)域內(nèi)，極大地限制了節(jié)目的發(fā)揮。不少談話節(jié)目注意適當(dāng)增加外景的拍攝，如采訪與嘉賓相關(guān)的人，來(lái)改變節(jié)目的可視性。從《背》的節(jié)目編排來(lái)看，外景的拍攝內(nèi)容占了整個(gè)節(jié)目的1/3左右。通過(guò)類似紀(jì)錄片的手法來(lái)展現(xiàn)嘉賓的故事。在《劉亦菲的少女世界》這一期中，關(guān)于劉亦菲的童年就是通過(guò)剪接了劉所演的劇情鏡頭上加上其他小演員演的鏡頭，以黑白片的效果演繹了劉亦菲從童年到少年的生活。在外景采訪中還有大量的鏡頭是對(duì)相關(guān)人物的采訪，起到了佐證與背景講述的作用。如在采訪劉亦菲時(shí)，為了說(shuō)明劉的小學(xué)生活，節(jié)目特別采訪了劉的小學(xué)班主任、鄰居等；在《超級(jí)女生（上）》中，外景鏡頭反而成了主角，從海選報(bào)名到評(píng)委黑楠、柯以敏的場(chǎng)外評(píng)述都大大增加了節(jié)目的可視性。超女這一期，單獨(dú)采訪嘉賓的分量很少，更多的是把整個(gè)中國(guó)超女比賽的進(jìn)程中精彩的鏡頭進(jìn)行了集納式的匯總。

　　在訪談的地點(diǎn)上，《背》不局限于演播室，《從陪練到世界冠軍教練》那一期，就是在郴州的中國(guó)女排訓(xùn)練基地拍攝的，郴州對(duì)中國(guó)女排來(lái)說(shuō)是一塊福地，從這里出發(fā)，中國(guó)女排獲得了五連冠，也是從這里出發(fā)，2003年中國(guó)女排奪得了世界杯冠軍。因此，編導(dǎo)選取郴州作為采訪地點(diǎn)是別有用意的。

　　5、營(yíng)造場(chǎng)效應(yīng)，重視場(chǎng)內(nèi)觀眾的作用。

　　有人以為觀眾在演播現(xiàn)場(chǎng)只是起到調(diào)節(jié)氣氛的目的，甚至認(rèn)為可有可無(wú)。其實(shí)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的作用非常大，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)觀眾不僅能激發(fā)嘉賓的談話興趣，還能讓“場(chǎng)效應(yīng)”充分發(fā)揮出來(lái)。《背》不僅讓熟悉嘉賓的觀眾參與進(jìn)來(lái)，有時(shí)直接讓觀眾來(lái)引出談話內(nèi)容，起到了一種穿針引線的作用。《從陪練到世界冠軍教練》那一期就是讓現(xiàn)場(chǎng)的兩位球迷先贈(zèng)送禮物作為節(jié)目的開始，同樣在采訪歌星費(fèi)翔時(shí)，也是由兩位歌迷對(duì)費(fèi)翔的評(píng)價(jià)來(lái)開始節(jié)目的。采訪李湘的那一期，由于現(xiàn)場(chǎng)觀眾中有一位殘疾人，她作為“湘迷”的肺腑之言不禁讓李湘感動(dòng)不已。現(xiàn)場(chǎng)觀眾的參與對(duì)節(jié)目的發(fā)展以及營(yíng)造氣氛都起到了推波助瀾的作用。

　　二、結(jié)語(yǔ)

　　目前，中國(guó)情感類電視談話節(jié)目呈蓬勃發(fā)展之勢(shì)，但在操作過(guò)程中遠(yuǎn)沒有步入成熟期，從節(jié)目的內(nèi)容到外在的表現(xiàn)形式，都有值得改進(jìn)的地方。節(jié)目發(fā)展空間仍然很大，因?yàn)槭澜缟厦恳粋�(gè)個(gè)體都是不一樣的，其心靈世界的豐富無(wú)疑是一個(gè)巨大的有待挖掘的寶藏。能夠撥動(dòng)觀眾心靈琴弦的節(jié)目，是中國(guó)情感類談話節(jié)目孜孜追求的目標(biāo)。演繹情感故事，聆聽精彩人生，應(yīng)該說(shuō)此類節(jié)目的實(shí)質(zhì)所在。