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標(biāo) 題：肖邦二十四首前奏曲
日期：2007/5/28 源自:互聯(lián)網(wǎng)	【字體：】

C大調(diào)前奏曲Op，28—l
　　樂曲是2／8拍子，以相當(dāng)快的速度演奏，開始的8小節(jié)大體上維持在主調(diào)上，接著的16小節(jié)做了各種轉(zhuǎn)調(diào)，并逐漸加強(qiáng)力度和速度，從25小節(jié)進(jìn)入尾聲回到主調(diào)，最后在最弱的琶音卜安靜地結(jié)束。
　　a小調(diào)前奏曲Op．28-2
　　緩板，2／2拍子。在憂郁重重的和弦上，短小的毛題反復(fù)了四次，但每次反復(fù)都有不同的處理。樂曲的調(diào)性轉(zhuǎn)換非常頻繁，最后回到主調(diào)。
　　G大調(diào)前奏曲Op．28—3
　　甚快板，4／4拍子。在左手急速的十六分音符伴奏下，右手奏出黯淡的旋律。主題經(jīng)過(guò)反復(fù)演奏后，第二樂句被擴(kuò)展并裝飾。最后是右手和左右用相同的音型，像云霧一樣消失在高音部，然后很惋惜似地留下兩個(gè)和弦。
　　e小調(diào)前奏曲Op．28-4
　　最慢板，2／2拍子。樂曲是以高音部的兩個(gè)音為動(dòng)機(jī)，以及伴奏的和弦不斷變化、反復(fù)而構(gòu)成的，其中伴有半音階的進(jìn)行，巧妙地表現(xiàn)出憂郁感情的動(dòng)態(tài)。卡拉索夫斯基稱這首曲子是“真正的珠玉，能使肖邦以詩(shī)人的名字永垂不朽。”這首樂曲曾與b小調(diào)前奏曲一起，被用于肖邦的葬禮上。
　　D大調(diào)前奏曲Op，28-5
　　很快的快板，3／8拍子。樂曲開始處出現(xiàn)的華麗動(dòng)機(jī)貫穿全曲，做種種和聲上的處理。編織成絢麗的旋律。
　　b小調(diào)前奏曲Op．28—6
　　1838年12月至1839年2月，肖邦與情人喬治•桑住在西班牙馬略卡島首府帕爾馬的瓦雨德莫薩修道院期間，創(chuàng)作了兩首帶有“雨滴”特征的前奏曲，其中一酋就是本曲。喬治•桑后來(lái)回憶說(shuō)：“—個(gè)悲慘凄苦的雨夜，當(dāng)我?guī)е⒆踊氐椒块g時(shí)，他正在鋼琴旁彈奏著一首奇異的前奏曲……后來(lái)他對(duì)我說(shuō)，當(dāng)他彈奏鋼琴時(shí)，他覺得自己掉進(jìn)湖裹，冰冷刺骨的水不時(shí)沖擊著他的胸口。當(dāng)我提醒他注意，當(dāng)時(shí)雨滴的確不時(shí)地飄打在屋頂卜時(shí)，他否認(rèn)他曾經(jīng)聽到……他在這個(gè)晚上所寫的作品確實(shí)能使人聯(lián)想到灑落在修道院房瓦上的雨滴聲，但在他的想象中，那是從天上掉在他心坎裹的淚珠。”喬治•桑的回憶沒有指明肖邦當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的是兩首具有“雨滴”特征前奏曲的哪一首，現(xiàn)在被稱為“雨滴”的是肖邦的《降D大調(diào)前奏曲》，但也有人認(rèn)為這首前奏曲才應(yīng)該冠以“兩滴。的標(biāo)題。
　　樂曲在高音部的單瀾的聲音中，真實(shí)地模仿令人心煩的雨滴聲。低音部輕輕地奏出充滿愁緒的旋律，這一旋律哀婉纏綿，充滿著對(duì)往事的無(wú)限懷念和凄苦憂傷的心情。樂曲最后在孤寂傷感的氣氛中結(jié)束。
　　A大調(diào)前奏曲Op．28-7
　　行板，3／4拍子，其篇幅短小，由八小節(jié)的主題及其變化重復(fù)構(gòu)成的樂段組成。事靜的主題如同一首柔和抒情、略帶愁意的短詩(shī)，在恬靜的意境中結(jié)束。
　　升f小調(diào)前奏曲Op．28-8
　　更熱烈的，4／4拍子，三部曲式。主旋律由右手拇指彈奏，三十二分音符的音群將它裝飾得非常優(yōu)美。雖然全曲由相同的節(jié)奏構(gòu)成。但肖邦以不同的獨(dú)創(chuàng)性的音型及和弦變化，巧妙地防止了單調(diào)枯燥的感覺。
　　E大調(diào)前奏曲Op．28-9
　　最緩板，4／4拍子。主題在上下兩聲部4小節(jié)的旋律中夾帶著三連音的伴奏型，以相同的形式反復(fù)三次，第二次反復(fù)時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)到降A(chǔ)大調(diào)，在肖邦的前奏曲中這是一首大手筆結(jié)構(gòu)的樂曲。
　　升c小調(diào)前奏曲Op．28-10
　　甚快板，3／4拍子。這是一首簡(jiǎn)單的即興曲，4小節(jié)的一個(gè)樂句反復(fù)了4次。旋律的第一次是升c小調(diào)；第二次是升c小調(diào)轉(zhuǎn)升g小調(diào)；第三次是升f小調(diào)轉(zhuǎn)升c小調(diào)；最后是升c小調(diào)。肖邦說(shuō)：這是帶有重音的琶音練習(xí)曲。
　　B大調(diào)前奏曲Op．28—11
　　甚快板，6／8拍子。這是一首輕快的樂曲，有濃厚的肖邦風(fēng)格。樂曲在兩小節(jié)的序奏后，第3小節(jié)起為4小節(jié)一組的樂句，在中段旋律一時(shí)轉(zhuǎn)為升g小調(diào)。
　　升g小調(diào)前奏曲Op．28—12
　　急板，3／4拍子。這是踏著半音階上下的強(qiáng)壯的樂曲，擁有肖邦的熱情。主題由最初的8小節(jié)構(gòu)成，之后立即反復(fù)但后半段轉(zhuǎn)到B大調(diào)、b小調(diào)上去發(fā)展。進(jìn)入中段，出現(xiàn)有b小調(diào)、a小調(diào)、G大調(diào)、e小調(diào)、B大調(diào)、升d小調(diào)、升g小調(diào)等頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，增強(qiáng)了樂曲的熱情。
　　升F大調(diào)前奏曲Op．28-13
　　緩板，6／4拍子。這是肖邦前奏曲中最優(yōu)美的一首，樂曲開始是在左手分解和弦的伴奏中，右手靜靜地奏出默默祈禱似的8小節(jié)恬靜的旋律。旋律全部經(jīng)遇反復(fù)，但后半段有變形處理，再奏出新主題。中段的速度轉(zhuǎn)慢，旋律非常優(yōu)美，開始于升d小調(diào)，最后轉(zhuǎn)入升F大調(diào)。在再現(xiàn)最初部分時(shí)，主旋律只用了后半部分，和聲上有完全不同的處理。
　　降e小調(diào)前奏曲Op．28-14
　　快板，02拍子。全曲充滿了熱情，是由一小節(jié)4個(gè)三連音齊奏形成的動(dòng)機(jī)反復(fù)來(lái)發(fā)展的曲子。樂曲在10小節(jié)之后，有降b小調(diào)經(jīng)f小調(diào)、降D大調(diào)至降B大綢等轉(zhuǎn)調(diào)。
　　降D大綱前奏曲Op．28-15
　　如歌的行板，4／4拍子，被冠以“兩滴”前奏曲而著名。樂曲的伴奏聲部生動(dòng)地模仿了單調(diào)的雨滴聲響。對(duì)此前奏曲喬治•桑：“中段升c小調(diào)部分，是在描寫馬略卡島首府帕爾馬的瓦爾德莫薩修道院陰森的回廊及祈禱者，仿佛看到了深夜僧侶們搬運(yùn)著他們同伴的遺體赴它界安息的行列。又讓人想起喬治•桑所說(shuō)‘肖邦恐怖于修道院之充滿了亡靈。’這升c小調(diào)部分就像惡魔在對(duì)我們張開猙獰的面目。而最初的降D大調(diào)的回歸，猶如驅(qū)逐了惡魔，給我們重新帶來(lái)新的、自由的新鮮感，在幻想輿恐怖之后，充滿了清爽及優(yōu)美。”
　　降b小調(diào)前奏曲Op．28-16
　　有魄力的急板，02拍子。這是肖邦的前奏曲中，很少見的以音階為主題素材而作成的樂曲，有著很難的技巧。開始是6個(gè)強(qiáng)和弦，經(jīng)過(guò)短暫的停頓，在鋼琴高音部用十六分音符奏出急躁的音階性的主題，低音部則是清脆熱情的回旋節(jié)奏在支持。主題連續(xù)了16小節(jié)，再經(jīng)遇反復(fù)，伴奏的節(jié)奏則以八度音來(lái)強(qiáng)調(diào)。在高潮部分左手?jǐn)[脫了節(jié)奏的援助，變?yōu)榉序v的分解和弦。最后由雙手的上升齊奏引出尾聲，突然終止。
　　降A(chǔ)大調(diào)前奏曲Op．28—17
　　稍快板，6／8拍子，由5個(gè)樂段組成。這首作品類似門德爾松的“無(wú)詞歌”般甜美。曾有人間門德爾松對(duì)逭首樂曲的看法，他說(shuō)：“我非常喜歡，但到底喜歡到什么程度？為什么喜歡？都是我回答不出來(lái)的。只是以前無(wú)論如何，我是寫不出這樣的作品，這一點(diǎn)是可以確認(rèn)的。
　　f小調(diào)調(diào)前奏曲Op．28-18
　　甚快板，2／2拍子。這是首非常激烈的作品，由4個(gè)樂句組成，其高潮以歌劇的形態(tài)出現(xiàn)，是一種朗誦的音樂化，或者應(yīng)該說(shuō)它是朗誦的夸張。
　　降E大調(diào)前奏曲Op．28-19
　　甚快板，3／4拍子，三部曲式，在連續(xù)不斷的三連音的音型上，唱著優(yōu)美的歌。
　　c小調(diào)前奏曲Op．28-20
　　最緩板，4／4拍子。它表達(dá)了憂愁的情緒，幾乎像是一首葬禮中的挽歌。樂曲足以最初的一小節(jié)為動(dòng)機(jī)，經(jīng)反復(fù)處理而構(gòu)成的音樂。
　　降B大調(diào)前奏曲Op．28-21
　　如歌地，3／4拍子，是一首擁有甜美旋律的前奏曲，內(nèi)容比大部分夜曲還要優(yōu)異，氣氛上屬于夜曲。右手在左手的伴奏下奏出如歌的優(yōu)美旋律，降G大調(diào)的中段，新旋律以八度奏出，極為優(yōu)美。
　　g小調(diào)前奏曲Op．28-22
　　很激動(dòng)地，6／8拍子。可把這首前奏曲視為左手八度技巧的練習(xí)曲，左手八度的8小節(jié)主題以強(qiáng)音出現(xiàn)，中段為賦予堅(jiān)強(qiáng)印象的降A(chǔ)大調(diào)部分。這裹的單純、直截的表現(xiàn)，令人驚嘆。
　　F大調(diào)前奏曲Op．28-23
　　中板，4／4拍子。這首前奏曲纖細(xì)典雅，優(yōu)美迷人，是前奏曲中最受歡迎的小品。在右手十六分音符輕快的裝飾中，左手奏出溫雅的4小節(jié)旋律。當(dāng)?shù)诙畏磸?fù)時(shí)以C大調(diào)奏出，第三次又回到F大調(diào)，隨后飄然地轉(zhuǎn)為降B大調(diào)，最后又在F大調(diào)上反復(fù)。
　　d小調(diào)前奏曲Op．28-24
　　富于熱情的快板，6／8拍子。這首前奏曲有與肖邦的《革命練習(xí)曲》相近似的內(nèi)容，但比其規(guī)模更大，更直截地表達(dá)出熱情，其結(jié)構(gòu)更是堂皇無(wú)比。
　　升c小調(diào)前奏曲Op．45
　　這是肖邦24首前奏曲之外單獨(dú)發(fā)表的一首前奏曲，作于1841年。有人認(rèn)為這首曲子要比那些曲子更像前奏曲。樂曲采用如歌的行板，3／2拍子，三部曲式。

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