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標(biāo) 題：論戲劇表演中的動作
日期：2007/5/28 源自:互聯(lián)網(wǎng)	【字體：】

動作“起源于心靈”
　　一般的說，戲劇動作，包括劇中人物的外部動作和內(nèi)心動作兩個方面。
　　還有另一種分類法：動作可以分為純粹外部動作，性格化的動作，幫助劇情發(fā)展和說明劇情的動作，內(nèi)心動作，靜止動作，等等
　　所謂“戲劇動作”的含義是廣泛的，它涉及到戲劇塑造人物性格、展示人物內(nèi)心世界的各種手段。
　　“外部動作”指的是一切可以讓觀眾“看得見”的動作（如走路、舞蹈等），也就是演員的“形體動作”。人物的外部動作也并不是戲劇所特有的。在繪畫中，描繪的只能是人物動作的一瞬間；而戲劇再現(xiàn)的則是動作的全過程。
　　小說和戲劇的主要區(qū)別在于：前者是對人物動作的敘述、描寫，后者是對動作的直觀再現(xiàn)。
　　在劇本中，人物的外部動作是作家用簡單的“舞臺提示”寫明的。在舞臺上，演員通過形體動作使它獲得直觀的再現(xiàn)。任何一個劇本中，都會有很多外部動作；可是，并非所有的外部動作都具有戲劇性。要是外部動作富有戲劇性，至少有兩個條件。
　　其一，它應(yīng)該是構(gòu)成劇情發(fā)展的一個有機部分，又推動劇情的發(fā)展
　　在莎士比亞《哈姆雷特》的第五幕，哈姆雷特和雷歐提斯當(dāng)眾比劍的場面，外部動作豐富而又猛烈，氣氛緊張，扣人心弦。這里的外部動作直接關(guān)系到戲劇情節(jié)的結(jié)局。
　　其二，觀眾能夠通過可見的外部動作洞察人物隱秘的內(nèi)心活動
　　人的任何有意識的動作，都是由內(nèi)心的某種意愿產(chǎn)生的，他是人物思想情感、心理狀態(tài)的直觀外現(xiàn)。當(dāng)然，從根本上說，人們的內(nèi)心活動也不是憑空產(chǎn)生的。人們處于特定的環(huán)境中，遇到某種情況，或者由于和其他人物的交往（矛盾、反感、同情等等），因而產(chǎn)生了特定的思想感情、心理狀態(tài)，才會有那樣的動作。正因為如此，劇作家要賦予人物特定的外部動作，就應(yīng)該弄清它的心理根據(jù)，并讓觀眾通過它洞察人物的內(nèi)在的思想情感、心理狀態(tài)，了解人物意愿。這是使外部動作具有戲劇性的又一重要條件。
　　歷史劇《屈原》第二幕，……南后安排毒計，誣陷屈原，把屈原請到內(nèi)廷，一起觀看排演《禮魂》。表演進行當(dāng)中，南后偽裝頭暈，并呼喚屈原。接著，劇本中是如下的一段舞臺提示：
　　南后……（倒入屈原懷中。）
　　屈原因事起倉促，且左右無人，亦將南后扶抱。
　　楚懷王偕張儀、子椒、上官大夫出現(xiàn)于青陽左房，諸人已見屈原扶抱南后在懷，但屈原未覺，欲將南后挽至室內(nèi)之座位。
　　南后（口中不斷高呼）及見楚懷王已見此情景，乃忽翻身用力掙脫）……（飛奔向楚懷王跑去。）
　　屈原一時茫然，不知所措。
　　楚懷王及余人由東房忽驟下階，迎接南后。
　　南后（由左階奔下，投入楚懷王懷抱）……
　　這是劇中屈原的命運發(fā)生忽驟轉(zhuǎn)變的時刻，也是場上人物內(nèi)心活動復(fù)雜、劇烈的時刻。
　　其三，“停頓”也是動作
　　在戲劇中，動作不只包含外部的、形體的，也包含著內(nèi)部的、心理的。而且，從“戲劇動作”的真正含義來說，后者比前者更豐富、更重要。這里，我們討論后者。
　　小說家對人物心理活動進行分析、描寫的方式，在劇本中沒有用武之地。戲劇有它自己的方式。
　　方式之一，是劇本“舞臺指示”中所說的“沉默”，或曰 “停頓”。在這時，人物沒有臺詞，沒有明顯的形體動作，只是靜止不動。巴拉茨在《電影美學(xué)》中說： “保持沉默常常是一種故意的、生動的、富有表現(xiàn)力的動作，而且它常常代表某種十分明確的心理狀態(tài)。”
　　停頓是否具有戲劇性，正是取決于人物在這一瞬間心理活動的內(nèi)容。
　　可是，某一“停頓”本身，并不能向觀眾展人物具體的心理活動。然而，在劇本中，人物的動作都不是孤立的，它是前面一系列動作的 “果”，又是后面某些動作的 “因”。

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