浪漫主義的思想產(chǎn)生于 18 世紀(jì)中葉， 19 世紀(jì)初的歐洲文藝思想界。這個(gè)時(shí)期，政治風(fēng)云變化頻繁。由于歐洲大陸封建復(fù)辟，各種思想文化領(lǐng)域和藝術(shù)風(fēng)格先后興起。 在音樂方面，浪漫主義的精神早在貝多芬的晚期作品中就有所表現(xiàn)。如《 田園》 、《 英雄》 以及《 第九交響曲》 等等。都有浪漫的色彩出現(xiàn)。但真正揭開浪漫主義音樂序幕的應(yīng)首推舒伯特、韋柏。浪漫主義音樂支配音樂界達(dá)一個(gè)世紀(jì)之久，其間涌現(xiàn)出一大批音樂大師他們?nèi)缛盒氰玻黝I(lǐng)風(fēng)騷，其傳世之作至今久演不衰。一、浪漫主義音樂的第一個(gè)特點(diǎn)，是善于表現(xiàn)個(gè)人的感情和幻想，尤其強(qiáng)調(diào)個(gè)人主義的體驗(yàn)。他們熱衷于反映內(nèi)心最強(qiáng)烈情感的愛情主題；傾心于帶自傳性的，不滿現(xiàn)狀的憂郁，孤獨(dú)者的精神。在描繪自然景色及現(xiàn)實(shí)形象時(shí)，也更強(qiáng)調(diào)主觀色彩的印記。 如柏遼士所寫的“幻想”交響曲，便是他潦倒一生的寫照。柏遼士一生坎坷，貧苦放浪，失戀潦倒，甚至自殺。他創(chuàng)作此曲的動(dòng)機(jī)是由于單戀莎士比亞劇組中一名女演員的結(jié)果。在這部作品中，既有初戀的喜怒哀樂，熱情沖動(dòng)（如 NO · l 樂章）；也有夢幻中的田野景色的描寫（如 NO · 3 樂章）；最后是妖魔夜的夢描寫他死后的靈魂加人各色各樣的幽靈群舞之中。 強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀意識(shí)最著名的當(dāng)屬柴可夫斯基。他對那些史詩事件或者英雄皇帝都不感興趣，而聲稱“只注意我所經(jīng)歷過的或者看到 過的，能使我感動(dòng)的情節(jié)沖突”的題材。他的第六交響曲《 悲槍》 不僅是他本人經(jīng)歷或者看到的而是他個(gè)人一生悲劇的寫照。 他具有非常憂郁的性格，當(dāng)時(shí)他悲觀厭世，“死的預(yù)感”使他自知己不久與人世。他把這些情緒瀉于這部作品中。《 悲槍》 交響曲由四個(gè)樂章組成。第一樂章描寫人生在垂死的暮年，回憶起從前的青春和愛情；第二樂章是高舉酒杯強(qiáng)顏歡笑；第三樂章是空虛的勝利；第四樂章是一首哀歌，人生最后的稀噓，這是他留給世人最大的杰作，也是他最后的杰作。 二、浪漫主義音樂的另一個(gè)重要特點(diǎn)是對本民族歷史文化及民間音樂的強(qiáng)烈興趣。這反映了 19 世紀(jì)歐洲民族意識(shí)的覺醒。表現(xiàn)在一些長期倍受欺凌的國家和民族（如波蘭、捷克、匈牙利）等國家的“民族樂派”先后成立。和這些國家的民族解放運(yùn)動(dòng)緊密呼應(yīng)。在音樂創(chuàng)作的題材方面，盛行采用民間歌謠及民間故事為主題。 肖邦是 19 世紀(jì)中葉民族樂派的先驅(qū)。他的創(chuàng)作具有強(qiáng)烈的波蘭民族氣質(zhì)和感情內(nèi)容。著名的鋼琴《 C 小調(diào)革命練習(xí)曲》 是肖邦在華沙起義失敗后有感于亡國之慘在悲痛之余寫下的。人們從他的音樂中。可以聽到作者的痛苦，郁悶孤寂憤怒以至反抗的激情。肖邦的創(chuàng)作不僅時(shí)刻與祖國人民的利益連在一起，而且在藝術(shù)上追求民族的風(fēng)格。瑪組卡，波羅乃茲是流行于波蘭民間的舞曲，經(jīng)過肖邦的藝術(shù)創(chuàng)造，從而賦予了這兩種舞曲新的生命。著名的《 51 首鋼琴瑪組卡》 和《 A 大調(diào)軍隊(duì)波羅乃茲》 已成為波蘭人民的驕傲。 另外，俄國“強(qiáng)力集團(tuán)” 5 人的作品也帶有鮮明的民族特點(diǎn)。其作品所用題材大都選用俄羅斯童話，神話，民間故事等等，有極強(qiáng)的俄羅斯鄉(xiāng)土氣息。威爾弟的歌劇，也是深深的扎根在意大利音樂土壤中，有鮮明的民族特點(diǎn)。 正是這種強(qiáng)大的民族，民主文化潮流賦予了 19 世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂，以旺盛的生命力。 浪漫主義音樂的出現(xiàn)，使音樂走出宮廷、走向民間。新的藝術(shù)題材的出現(xiàn)（如藝術(shù)歌曲，交響詩等）更加豐富了音樂的表現(xiàn)力。很多音樂大師的傳世佳作至今久演不衰，充分顯示了浪漫主義音樂極強(qiáng)的生命力。
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