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      標(biāo) 題:藝術(shù)中的藝術(shù)談中國(guó)戲曲臉譜藝術(shù)
      日 期:2007/5/28  源 自:互聯(lián)網(wǎng) 【字體: 字體顏色
     
    我們中華民族有著幾千年的文明史,中國(guó)戲曲藝術(shù)是這部文明史的重要組成部分。臉譜作為中國(guó)戲曲角色造型的一種表現(xiàn)手段。非俗非雅,亦俗亦雅。粗覽不過造型獨(dú)特,花飾奇巧,似乎婦孺皆知;細(xì)品則內(nèi)涵豐富,余味不盡。
      臉譜,可觀賞、可把玩、可研究。它主要用于性格特異的凈丑行當(dāng),大多是一些豪爽、魯莽、*詐、滑稽的角色。論造型,雖有類型化的程式規(guī)范,又有鮮明的個(gè)性表露。論手段,不外乎色彩與紋飾符號(hào),雖有寓意,但無確指。論運(yùn)用,因戲而異,或一人一譜,或一人多譜,或多人共譜。既能與眉清目秀、千人一面的生旦造型相映成輝,又可以滿足凈丑之需,構(gòu)成趣味橫生的“一堂”。不論是約定俗成的“共譜”,還是獨(dú)具風(fēng)格流派的“個(gè)譜”,以及隨心所欲的“亂譜”。都能使人感到臉譜藝術(shù)的撲朔迷離,變化莫測(cè)。于是,有人說“戲有定譜”,有人說“戲無定譜”。其源流、寓意、善惡美丑及其流派筆法,確實(shí)難以一語(yǔ)道清,真所謂“說不盡的臉譜”。
      令人眼花繚亂的臉譜天地里,有京劇臉譜、川劇臉譜、秦腔臉譜等,有場(chǎng)上臉譜、案頭臉譜、工藝臉譜之別。其本體因場(chǎng)上表演而存在;若精繪成冊(cè),置之案砂,則可賞玩;若制為工藝品,則可用作裝飾,三者各有用途。當(dāng)然,最基本、最有史料價(jià)值的是場(chǎng)上臉譜。場(chǎng)上臉譜與案頭臉譜的不同,類似于場(chǎng)上之曲與案頭之曲的區(qū)別,前者是本體,后者則強(qiáng)化文學(xué)功能,可作為文學(xué)、詩(shī)歌形態(tài)來品味,來把玩,但未必真的活躍于舞臺(tái)。至于工藝臉譜,則從美術(shù)裝飾的角度對(duì)臉譜進(jìn)行了加工改造,盡管精美,卻更加偏離場(chǎng)上,性質(zhì)大大異化,以至于僅存美術(shù)形態(tài)而不求內(nèi)涵了。在戲曲史上,場(chǎng)上臉譜大都隨戲而生,隨戲而滅,原始資料丟失嚴(yán)重。
      臉譜與中國(guó)民間傳統(tǒng)的美術(shù)藝術(shù)和書法有著密切的依存關(guān)系。民間美術(shù)中常見的花、鳥、魚、蟲等動(dòng)植物形態(tài),風(fēng)、云、雷、電等自然現(xiàn)象,在臉譜中常能見到。中國(guó)書法最注重字體結(jié)構(gòu)和筆法力度,這正是畫好臉譜最為重要的因素。臉譜中各種圖案在臉上都有的具體位置,在五官的什么位置起,收筆都有規(guī)范,運(yùn)筆的力度也要經(jīng)過刻苦磨練才能實(shí)現(xiàn)。成功的臉譜應(yīng)該是美麗圖畫和遒勁書法的結(jié)合品,才能給觀眾以“遠(yuǎn)觀顏色近看圖”的美的藝術(shù)享受。
      臉譜很重要的目的是美化舞臺(tái)。演員要把所飾演的人物,通過臉譜加以美化,特別是劇中的主要人物,臉譜一定要“講究”,不可敷衍潦草。鐘馗是很多劇目中出現(xiàn)的人物,民間流傳其人面貌丑陋,但他又是民眾心目中伏魔打鬼、驅(qū)邪扶正的豪杰,如果片面地刻畫他的真面目,其臉譜可能是丑得不可看了。然而前輩藝術(shù)家巧妙的構(gòu)思和精心雕琢,把鐘馗的臉譜設(shè)計(jì)得十分精美,使人看后有回味無窮的美感。再如張飛、李逵、牛皋等,人們認(rèn)為他們粗獷魯莽,而舞臺(tái)臉譜卻顯現(xiàn)得非?蓯郏@也是臉譜奇特的表現(xiàn)手法。
      臉譜潛移默化的引導(dǎo)作用,也是特殊的表達(dá)方式之一。一般地說,戲曲的情節(jié)比較簡(jiǎn)單,臉譜除了渲染和營(yíng)造舞臺(tái)氣氛外,它潛在的引導(dǎo)作用是不可忽視的。觀眾一目了然地看出并理解臉譜所示人物的身份、性格特征,而更能集中精力去欣賞演員的唱、念、做、打等技巧,這更是臉譜奇特的表現(xiàn)手段。
      臉譜的色彩和圖案、紋飾,要根據(jù)劇中人的特定身份、所處地位、性格特征等綜合因素而設(shè)定。有些特定環(huán)境中的特定人物,其臉譜用色則另具含意。臉譜的圖案和紋飾是人物內(nèi)心世界和面貌特征的具體體現(xiàn)。關(guān)羽的臉譜要體現(xiàn)臥蠶眉、丹鳳眼的特征;張飛的臉譜要表現(xiàn)出豹頭環(huán)眼的神態(tài)。
      舞臺(tái)臉譜講究色彩和諧,搭配得當(dāng)。一個(gè)臉譜要達(dá)到這個(gè)要求,同臺(tái)上的眾多臉譜更要協(xié)調(diào)美觀,不可千人一面,也不可用色雷同。否則,觀眾會(huì)感覺單調(diào)乏味,就無法實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)美化的初衷了。
      京劇表演藝術(shù)家袁世海曾稱:“臉譜是藝術(shù)中的藝術(shù),要性格化,要有美感”。由于臉譜的特殊造型和深蘊(yùn)內(nèi)涵,即使脫離舞臺(tái),依然可以供人欣賞。試把幾十種臉譜畫在紙上,整體觀察起來,便會(huì)覺得各臉有各臉的神情。
      京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生平生有兩大雅好,繪畫和收藏。收藏品就有臉譜,梅先生畫畫,曾拜國(guó)畫大師張大千為師。張大師曾對(duì)臉譜進(jìn)行過研究、收集和勾繪。他認(rèn)為臉譜能把劇中人的職業(yè)、性格、好壞全都表現(xiàn)出來,是一種達(dá)到很高意境的繪畫藝術(shù)。梅先生同樣慧眼獨(dú)具,把臉譜看作中國(guó)戲曲藝術(shù)的象征,作為禮品饋贈(zèng)國(guó)際友人。戲曲文化大師們的普遍喜愛,可以說明臉譜藝術(shù)的誘人魅力。
     
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