1957年8月初，許姬傳表兄來(lái)信說(shuō)：“甘肅省文化局陳光同志來(lái)邀，梅劇團(tuán)將赴蘭演出，伯遒、源來(lái)均隨行。闊別多年，相聚蘭州，快何如之”。我家與梅家是世交，清光緒年間先祖(諱致靖)任翰林院侍讀學(xué)士時(shí)，即與梅巧伶切磋聲律，并親為笛正音(事見(jiàn)《舞臺(tái)生活四十年》二集)；先叔徐凌霄與梅蘭芳又是至交；姬傳、源來(lái)與我家是兩代姻親。接到此信，自然高興，我時(shí)任甘肅人民廣播電臺(tái)文藝部主任，當(dāng)晚即在甘肅人民廣播電臺(tái)播出“梅蘭芳即將來(lái)蘭演出”的快訊，并寫(xiě)了《梅蘭芳永葆藝術(shù)青春》的歡迎文章，于梅劇團(tuán)到達(dá)的當(dāng)天，在《甘肅日?qǐng)?bào)》發(fā)表。
梅劇團(tuán)是于8月16日到達(dá)蘭州的，下榻于蘭州飯店四樓，我曾協(xié)助姬傳、源來(lái)處理一些觀眾來(lái)信以及有關(guān)宣傳上的事情，和梅劇團(tuán)相處半月，耳聞目睹，增長(zhǎng)了不少知識(shí)，對(duì)梅先生的為人處事有了進(jìn)一步了解，還聽(tīng)到不少軼聞趣事，與近日所傳有些出入，今年是梅先生誕辰一百周年，所以整理出來(lái)，以為紀(jì)念，并饗本刊讀者。
“悶簾”——一場(chǎng)虛驚
57年8月21日，梅先生在西北民族學(xué)院禮堂演出打泡戲《貴妃醉酒》，一千多人的禮堂座無(wú)虛席。當(dāng)梅先生扮演的楊貴妃在上場(chǎng)幕側(cè)念出一聲“擺——駕”之后，臺(tái)下掌聲雷動(dòng)，整個(gè)演出是非常成功的，梅先生以62歲高齡，銜杯臥魚(yú)，以及醉意中的臺(tái)步，都顯示出高深的功底和精湛的表演技巧。
但是，演出歸來(lái)后，梅先生心情并不那么愉快，梅夫人福芝芳，也不時(shí)用關(guān)切的目光注視著他，在吃夜宵的時(shí)候，梅先生說(shuō)：“今天的‘悶簾’念的很吃力，不象以前提氣念的那樣飽，好像使不上勁兒”。我說(shuō)：“從臺(tái)下觀眾的反映來(lái)看，還是很成功的，您念過(guò)‘?dāng)[駕’之后，臺(tái)下不是滿場(chǎng)彩聲嗎?”梅先生搖了搖頭說(shuō)：“臺(tái)下鼓掌，是對(duì)我的尊重。作為一個(gè)演員，不應(yīng)該只聽(tīng)掌聲，而是要看自己是否把藝術(shù)獻(xiàn)給了觀眾，這才是對(duì)觀眾的尊重，如果沒(méi)有演好，唱好，聽(tīng)到掌聲更不舒服”。
交際處長(zhǎng)齊應(yīng)凱聽(tīng)到這件事，給源來(lái)兄說(shuō)：“外地演員來(lái)蘭演出，多有這種感覺(jué)，可能與蘭州氣侯有關(guān)”。源來(lái)馬上請(qǐng)他打電話問(wèn)氣象局，結(jié)果證實(shí)，蘭州海拔比北京高1400多米，那天的氣壓是845．3毫巴，比北京低多了。源來(lái)再找省文化局的同志了解，又證實(shí)外地演員初來(lái)，多不能適應(yīng)當(dāng)?shù)貧鈮海_(kāi)始不是提不上氣，就是跑調(diào)，唱過(guò)幾天就習(xí)慣了，源來(lái)馬上把這些情況向梅先生匯報(bào)了，梅先生的眉頭才舒展開(kāi)來(lái)。而第二天的演出，提氣、念唱都正常了。
“對(duì)戲”——藝術(shù)家的戲德
梅先生非常關(guān)心劇團(tuán)的演員。到蘭州的當(dāng)天，在參加過(guò)歡迎宴會(huì)以后，就到各個(gè)房間看望演員們的住宿情況。對(duì)一些老藝術(shù)家，更是關(guān)懷備至。特別是對(duì)姜妙香先生，總是“六哥”長(zhǎng)“六哥”短，親切如兄弟。梅先生和梅夫人住在一個(gè)套間里，姜妙香經(jīng)常在梅先生那兒，開(kāi)初我以為是老兄弟倆聊天，有一次我去梅先生那兒，發(fā)現(xiàn)他們竟是在對(duì)戲。
姜妙香先生說(shuō)：“《奇雙會(huì)》這出戲，本來(lái)是俞五爺(振飛)的本工戲，我只是在戲中扮個(gè)保童，這次振飛沒(méi)有來(lái)，由我上趙寵，怕演砸了，只好臨時(shí)抱佛腳，隨時(shí)向梅先生領(lǐng)教”。
姬傳兄告訴我說(shuō)：“梅劇團(tuán)原來(lái)有兩個(gè)小生，一個(gè)是俞振飛，一個(gè)是姜妙香，他們的脾氣都非常好，是戲曲界有名的“善人”，兩人感情融洽，從不吃戲醋，他們各有各的本工戲，《生死恨》、《宇宙鋒》、《虹霓關(guān)》由姜六應(yīng)工；《奇雙會(huì)》、《驚夢(mèng)》、《春秋配》則歸俞五當(dāng)行。所以過(guò)去演《奇雙會(huì)》，總是俞振飛演趙寵，姜妙香甘愿退居保童，毫無(wú)難色。這次由他演趙寵，憑他的藝術(shù)造詣，完全可以勝任，但是他一怕演砸了對(duì)不起梅先生和蘭州觀眾；二是關(guān)系到自己的聲譽(yù)，所以總是找梅先生切磋每個(gè)動(dòng)作。這也是梅劇團(tuán)的好傳統(tǒng)，老演員都是這樣，他們的友情是和藝術(shù)結(jié)合在一起的，臺(tái)上臺(tái)下都抱成一團(tuán)，梅劇團(tuán)才有如此成就”。《奇雙會(huì)》是京劇，不是昆曲
說(shuō)到這里，源來(lái)兄插話說(shuō)：“《奇雙會(huì)》這出戲，有些人把它當(dāng)成是昆曲，這不對(duì)。《奇雙會(huì)》是京劇，唱的是‘吹腔’，是京劇唱腔的一種。‘吹腔’與‘昆曲’有類似的地方，就是都用笛子伴奏。但是‘吹腔’和京劇其它唱腔一樣，都有過(guò)門(mén)，而昆曲卻是開(kāi)口就唱，沒(méi)有過(guò)門(mén)。另外，昆曲的唱詞是按曲牌寫(xiě)的，句式隨曲牌變化，長(zhǎng)短無(wú)定。而‘吹腔’句式均為上下齊言對(duì)偶句，基本上是‘三、三、四’或‘二、二、三’結(jié)構(gòu)的十字句或七字句，這又和京劇句式是一樣的。所以《奇雙會(huì)》是京劇，不是昆曲”。 對(duì)秦腔《轅門(mén)斬子》的評(píng)議
蘭州戲曲界為了歡迎梅蘭芳先生，特別在人民劇院演出了一場(chǎng)秦腔折子戲，著名演員劉易平、陳景民、王曉玲、沈愛(ài)蓮、劉金榮等都參加了演出。梅先生聚精會(huì)神地觀賞。給他留下印象最深的是《轅門(mén)斬子》。他說(shuō)：“京劇很少有五言唱詞，但是在《轅門(mén)斬子》中，‘怒惱楊延昭……’十句都是五言，而且與秦腔有呼吸相通的地方。過(guò)去老一輩演員移植其它劇種的戲時(shí)，為了尊重原作，總是在唱腔、表演或唱詞上保留一點(diǎn)原來(lái)風(fēng)貌，所以京劇《轅門(mén)斬子》很可能是從秦腔移植過(guò)來(lái)的。(按：梅先生在移植其它劇種的劇目時(shí)，也總是保留一點(diǎn)原作痕跡。比如他晚年移植改編《穆桂英掛帥》，就將‘我不掛帥誰(shuí)掛帥，我不出征誰(shuí)出征’這樣通俗的豫劇原詞有意地保留下來(lái)了)。
“我看過(guò)譚老板(鑫培)的《轅門(mén)斬子》，見(jiàn)到穆桂英時(shí)，一種又驚又喜的神情，最符合楊六郎的內(nèi)心活動(dòng)。這次看劉易平先生的表演，在見(jiàn)到降龍木時(shí)的喜悅心情，與譚老板確有異曲同工之妙，而且唱詞都是懷來(lái)轍。可以看出京劇與秦腔的血緣關(guān)系”。
源來(lái)兄說(shuō)：“我總覺(jué)得秦腔對(duì)佘太君的處理有些過(guò)分，佘太君是一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)千軍萬(wàn)馬，在楊家是一言九鼎的人物，怎么能向兒子下跪呢?楊延景對(duì)母親的動(dòng)作也有些過(guò)火。不如京劇‘娘若是再講情兒要自刎頭來(lái)’，使佘太君無(wú)法再說(shuō)下去，兩人的身份也都顧全到了”。
姬傳兄說(shuō)：“我小時(shí)候，聽(tīng)陳彥衡先生說(shuō)過(guò)這出戲，他認(rèn)為楊六郎的貫穿思想是一個(gè)‘等’字。天門(mén)陣只有降龍木能破，他斬宗保是假，等穆桂英來(lái)求情獻(xiàn)木是真。八賢王、佘太君說(shuō)情，打亂了他的計(jì)劃部署，不得不裝模做樣，是做給滿營(yíng)將士看的。一見(jiàn)降龍木，目的達(dá)到了，喜悅心情就進(jìn)發(fā)出來(lái)了。八賢王、佘太君也明白了他的用心，最后皆大歡喜”。
梅先生說(shuō)：“秦腔也有比京劇高明的地方，比如佘太君、八賢王寫(xiě)了保狀之后，六郎唱：‘接保狀把心放下，那怕他王強(qiáng)賊冷本參咱’。這比京劇處理得好。京劇是滿營(yíng)將士保本，這并頂不住王強(qiáng)的冷本參奏的。有了八賢王、佘太君的保狀，楊六郎就更放心了，說(shuō)明楊六郎的老謀深算。所以戲曲各劇種要互相觀摩，互相切磋，取長(zhǎng)補(bǔ)短，才能共同提高”。
《點(diǎn)將》——沒(méi)有臺(tái)詞的戲
梅先生對(duì)劉金榮演出的《點(diǎn)將》也很感興趣。他說(shuō)：“這出戲一句臺(tái)詞也沒(méi)有，全憑演員表演，沒(méi)有一定的功底，是頂不下來(lái)的。聽(tīng)說(shuō)劉金榮也是一位老先生，能演到如此火候，確實(shí)很不容易”。源來(lái)兄說(shuō)：“楊繼業(yè)數(shù)兒子，越數(shù)越少，他的表情也一次比一次緊張、憂憤。劉金榮的分寸掌握得很好，勁兒一次比一次大，感情也一次比一次充分，說(shuō)明他是一個(gè)很有經(jīng)驗(yàn)的演員，不過(guò)最后他似乎也力量用盡了，我真想上去攙他一把”。
梅先生說(shuō)：“什么時(shí)候留勁，什么時(shí)候使勁，也是演員的藝術(shù)修養(yǎng)，是從舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)中得來(lái)的。譚老板(鑫培)唱戲就很會(huì)掌握火候，從頭到底是一棵菜，抱得緊”。
我說(shuō)：“這出戲沒(méi)有臺(tái)詞，審查劇本可就沒(méi)有辦法了”。梅先生笑了，他說(shuō)：“戲曲是綜合藝術(shù)，表演雖由唱、做、念、打組成的。所以不能光看劇本。有些劇本讀起來(lái)很好，可不一定適合舞臺(tái)表演。所以寫(xiě)劇本也要懂得表演藝術(shù)。最好和演員合作。齊如山、姬傳、源來(lái)和我合作得就很好，因?yàn)樗麄兌梦业膽蚵纷樱瑧蛑械娜宋锔星椋袝r(shí)盡在不言中，說(shuō)出來(lái)不如演出來(lái)好，所以我演戲經(jīng)常刪去一些不必要的唱詞或念白，想法用表演來(lái)豐富它。如果‘此時(shí)無(wú)聲勝有聲’，又何必把劇本寫(xiě)滿呢!”
與鄧寶珊省長(zhǎng)話舊
鄧寶珊省長(zhǎng)愛(ài)戲曲，他和梅先生是多年舊交，梅先生來(lái)蘭的第二天，他設(shè)家宴為梅先生接風(fēng)，鄧家的客廳掛著不少名人字畫(huà)，其中有齊白石、陳師曾、陳半丁、王夢(mèng)白的花卉。梅先生說(shuō)：“這幾位都是我的老師，特別是王夢(mèng)白先生，他是我學(xué)畫(huà)的啟蒙老師”。鄧先生說(shuō)：“無(wú)怪乎您梅花畫(huà)得那么好，原來(lái)出自名師指點(diǎn)啊!”梅先生謙虛地說(shuō)：”我畫(huà)得很不好，因?yàn)槲也皇钱?huà)家，只是想借畫(huà)畫(huà)，揣摹畫(huà)中的神韻，畫(huà)梅花、畫(huà)鴿子都是如此，我也喜歡觀賞梅花、鴿子等花卉和小動(dòng)物，也是為了從中探求角色的性格種子啊!”
鄧先生說(shuō)：“齊白石曾告訴過(guò)我一個(gè)故事：大約二十年前，在北京看堂會(huì)戲，他坐在最后一排，您看到了，親手?jǐn)v他到前排坐下，有人驚訝地問(wèn)他是什么人。您大聲回答說(shuō)：‘他是我的老師!——著名畫(huà)家齊白石先生。’白石老人很感動(dòng)，曾寫(xiě)了一首詩(shī)記述此事： ‘曾見(jiàn)先朝享太平，布衣疏食動(dòng)公卿，而今冷落長(zhǎng)安市，幸有梅郎識(shí)姓名。’
梅先生說(shuō)：“那天齊老師衣著樸素，在舊社會(huì)是引不起人注意的。我那樣做，就是因?yàn)樾睦锊黄?”
鄧先生還想起一件趣事，他說(shuō)：“1949年秋天，您從上海回到北京，去戲劇學(xué)院講課，那天，我也去了，誰(shuí)知一下車，就被學(xué)生們包圍了。原來(lái)他們把我當(dāng)成梅蘭芳，有的還拿著小本本讓我簽名，警衛(wèi)員攔也攔不住。我無(wú)可奈何，只好兩手*腰，喊道：‘你們看看我這長(zhǎng)相，象梅蘭芳嗎?’學(xué)生們楞了，端詳我半天，才訕訕離去。”
兩個(gè)老朋友談得興高采烈，大家也聽(tīng)得津津有味，直到烤小豬上桌，他們才把話題轉(zhuǎn)到風(fēng)味小吃上去。
王少卿不拉花點(diǎn)
跟梅先生來(lái)的琴師是王少卿先生。他的弓法、指法都有氣派和力量。他為梅先生拉戲，不在一字一音的細(xì)節(jié)上看眼，而是從整體出發(fā)，巧妙地烘托唱腔的韻味。他不僅唱腔托得好，就連牌子如《醉酒》里的“柳搖金”、《別姬》里的“夜深沉”，也都能起到輔佐烘托人物心情的作用。但是，我發(fā)現(xiàn)他在伴奏中從來(lái)不拉花點(diǎn)，在演出中，也很少聽(tīng)到觀眾為他的琴聲鼓掌。
姬傳兄告訴我：“其實(shí)，梅派胡琴加花過(guò)門(mén)，還是少卿兄與徐蘭沅先生研究首創(chuàng)的。少卿和我同齡，都出生于庚子(1900)年，他幼年唱過(guò)譚派老生，是賈麗川、賈洪林、鮑吉祥的弟子。后來(lái)他聽(tīng)梅先生的戲人了迷，才改唱為拉，操起場(chǎng)面上的營(yíng)生來(lái)。開(kāi)始給徐蘭沅配二胡，從1948年起才改拉胡琴。他是革新派，為梅先生設(shè)計(jì)唱腔時(shí)，曾大膽引入了劉寶全的大鼓和灤州影子腔，很受觀眾歡迎。”
我曾問(wèn)王少卿先生，既然他創(chuàng)造了那么多花點(diǎn)，為什么不在臺(tái)上露一下呢?他回答說(shuō)：“其實(shí)最早拉花點(diǎn)的還是梅雨田(梅先生的伯父)老先生。他拉花點(diǎn)，一定在演員得到彩聲后才使用。這是場(chǎng)面上的規(guī)矩，不能喧賓奪主。因?yàn)槁?tīng)?wèi)蛑饕锹?tīng)唱，不是專聽(tīng)胡琴。當(dāng)年在清宮里拉胡琴的被稱為‘隨手’，任務(wù)是襯、托、墊、補(bǔ)，把演員的唱腔裹圓，當(dāng)年我和徐蘭沅為梅先生琢磨過(guò)一些花點(diǎn)，但都是根據(jù)劇情、配合唱腔、增加氣氛。象《醉酒》中的‘柳搖金’、《別姬》中的‘夜深沉’，演員都沒(méi)有唱，加些花點(diǎn)，襯托舞蹈的氣氛是可以的。但在演員唱的時(shí)候，亂加花點(diǎn)，破壞劇情，即使博得掌聲，也是不可取的。”我很佩服這位藝術(shù)家，不爭(zhēng)名奪利，也不嘩眾取寵，默默無(wú)聞地在幕后為梅先生操了半輩子琴，不幸的是，他從蘭州演出后，就得了腸癌。1958年7月1日，在北京去世了，他那溫雅謙和的笑容，還留在我的記憶里。
與在蘭旦角演員一席話
8月底，在蘭州的旦角演員陳景民、傅榮啟、沈愛(ài)蓮、王曉玲(以上秦腔)、陳永玲、言慧蘭、高媚蘭(京劇)、尹樹(shù)春(越劇)、王素琴(豫劇)，還有正在蘭州演出的洛陽(yáng)曲劇團(tuán)的兩位青年演員，來(lái)蘭州飯店看望梅先生，梅先生在四樓會(huì)議室接待了他們。一見(jiàn)面就高興地說(shuō)：“我們都是同行，大家不要客氣，咱們隨便坐，隨便談吧!”氣氛一下變得親切、熱乎起來(lái)。王曉玲問(wèn)梅先生：“您戲演得那么好，我們很想知道，您是怎樣創(chuàng)造角色的。”梅先生笑著說(shuō)：“我想：我學(xué)戲的過(guò)程和大家沒(méi)有什么兩樣。一是要*幼工結(jié)實(shí)，學(xué)好傳統(tǒng)表演技巧，練好發(fā)音咬字，學(xué)習(xí)唱腔和氣口的運(yùn)用，這些是必須下的基本功。大家都是內(nèi)行，無(wú)須細(xì)談；第二要*舞臺(tái)實(shí)踐，戲唱得越熟，理解力也越強(qiáng)，熟能生巧嘛!可是熟了千萬(wàn)別‘油’，唱油了，不但不會(huì)生巧，還會(huì)滑下去；第三，要多看別人特別是前輩人的演出，什么行當(dāng)?shù)膽蚨家矗裁磩》N的戲都要看，從中學(xué)會(huì)鑒別好壞，看到好戲能豐富自己的表演，看到壞戲，也可以看出他什么地方走錯(cuò)了路，自己不犯這種錯(cuò)誤。要廣交朋友，聽(tīng)他們的意見(jiàn)，再加上自己琢磨鉆研，我們的眼睛就會(huì)亮了，耳朵也靈了，心里也明白了，到那時(shí)候就能分清哪是精華，哪是糟粕。在表演上也就可以進(jìn)入角色，就會(huì)有新的創(chuàng)造。一個(gè)演員要對(duì)所演的角色性格，進(jìn)行鉆研體會(huì)，還要學(xué)文化、懂歷史，從而提高藝術(shù)素質(zhì)，才能準(zhǔn)確地理解角色。再用前輩老藝人給我們留下的多種多樣的傳統(tǒng)表演方法，就會(huì)演得合情合理，而且很自然地就會(huì)有新的創(chuàng)造。”
唱不全的《霸王別姬》
看了梅先生演出的《霸王別姬》后，我和姬傳、源來(lái)在房間飲酒話舊。我說(shuō)：“我第一次看梅先生這出戲，是在30年代初期，扮霸王的是金少山。”姬傳說(shuō)：“金少山以天賦佳喉見(jiàn)長(zhǎng)，花臉嗓子要高，要寬，要厚，這三樣他占全了。梅先生的嗓音是寬、亮、厚，所以金霸王必須梅先生陪他唱，才能旗鼓相當(dāng)。演霸王最好的，還應(yīng)算楊小樓，他以武生的功架，把霸王‘英勇蓋世’的氣質(zhì)演活了，從‘開(kāi)打’、‘馬失前蹄’一直演到烏江自刎。別人就不行，因?yàn)橛^眾看的是梅蘭芳，虞姬一死，觀眾就起堂了，只好匆匆‘撩幕’。現(xiàn)在的《霸王別姬》都唱不全了”。我說(shuō)：“楊小樓的戲我沒(méi)趕上聽(tīng)，但是卻有一套他和梅先生合作《霸王別姬》的唱片，很多唱詞，現(xiàn)在都改了。”
姬傳兄說(shuō)：“《霸王別姬》創(chuàng)作于1921年，正是軍閥混戰(zhàn)年代。梅先生演這出戲，帶有‘反戰(zhàn)’的意味。抗戰(zhàn)初期，有人提出有些唱詞容易產(chǎn)生渙散士氣的隱憂，梅先生讓我們研究修改，我和源來(lái)、何異旭商量，把‘沙場(chǎng)壯士輕生死，凄絕深閨待爾人’這類的詞改了，比如原來(lái)的楚歌是：‘倘若戰(zhàn)死沙場(chǎng)上，父母妻兒依*誰(shuí)?’太憂傷了，我們便改為現(xiàn)在的“千古英雄爭(zhēng)何事，贏得沙場(chǎng)戰(zhàn)骨寒’，雖說(shuō)比原詞積極些，但仍合乎反戰(zhàn)主題的，只不過(guò)把責(zé)任歸咎于自命為英雄的好戰(zhàn)分子身上罷了。”
源來(lái)兄接著說(shuō)：“這出戲還有一句詞是應(yīng)該改動(dòng)的。即霸王坐場(chǎng)念白‘漢占東來(lái)孤霸西’。這不符合歷史，鴻溝割地，實(shí)際上劉邦在鴻溝以西，霸王在東，這在史書(shū)上是有記載的，《辭源》注解也是如此，只是霸王一直被稱為‘西楚’，這句詞就唱訛了。本來(lái)我們是想改作‘孤霸東來(lái)漢占西’的，可是劉連榮是死口，年齡也大了，怕他臺(tái)上吃螺絲，所以沒(méi)有動(dòng)，將來(lái)最好還是改過(guò)來(lái)”。
“不演壞戲”
我們正談?wù)撝废壬鷣?lái)了，他見(jiàn)我們酒興正濃，笑瞇瞇地坐在沙發(fā)上說(shuō)：“你們唱著，邊唱邊聊”。原來(lái)，蘭州戲曲界想請(qǐng)梅先生做一次報(bào)告，梅先生認(rèn)為我了解蘭州戲曲界的情況，特來(lái)商量講些什么好。
我說(shuō)：“我一直搞新聞工作，和戲曲界雖有聯(lián)系，還是隔行，不過(guò)前些天梅先生關(guān)于不演壞戲的倡議書(shū)，對(duì)蘭州戲曲界確有很大的震動(dòng)”。
梅先生說(shuō)：“人民政府開(kāi)放劇目，并不是說(shuō)什么戲都可以演，只是因?yàn)榻?jīng)過(guò)十幾年的學(xué)習(xí)，戲曲界同人的覺(jué)悟提高了，哪些戲可以演，哪些戲不可演，都有了一定的分辨能力。政府將這個(gè)權(quán)力交給演員自己，正是對(duì)我們的信任，人民稱我們是人類靈魂的工程師，我們可不能用不好的東西，去毒害觀眾的靈魂。”
我說(shuō)：“您的倡議書(shū)發(fā)表以后，蘭州戲曲界曾組織學(xué)習(xí)、座談，很多老演員都表示要響應(yīng)號(hào)召，主動(dòng)放棄一些有問(wèn)題的戲，比如劉易平表示停演他的拿手戲《寧武關(guān)》。前些時(shí)蘭州舞臺(tái)上出現(xiàn)過(guò)《殺子報(bào)》、《釘呆迷》、《馬思遠(yuǎn)》等戲，現(xiàn)在這些演員也表態(tài)，再也不演壞戲了。”
梅先生說(shuō)：“一個(gè)演員的聲譽(yù)，來(lái)之不易，他們是很珍視自己聲譽(yù)的，也愿意聽(tīng)黨的話，前些時(shí)演了壞戲，是一個(gè)認(rèn)識(shí)問(wèn)題，一經(jīng)說(shuō)通，自然會(huì)改正，老一輩留下的戲受時(shí)代的局限，菁蕪并存。我們一是不演壞戲，同時(shí)也不能因?yàn)橛幸稽c(diǎn)糟粕，就廢而不演，我們有責(zé)任把它改過(guò)來(lái)。比如《貴妃醉酒》這出戲，當(dāng)初劇作家的動(dòng)機(jī)，是要暴露宮廷婦女的苦悶心情，所以藉‘三千寵愛(ài)在一身’的楊玉環(huán)，來(lái)反映一般金枷玉鎖、終老深宮的婦女們的痛苦生活，戲本身含有反封建的成分趨向。但是過(guò)去被一些沒(méi)有中心思想的演員演壞了，他們不了解這出戲的意義，專門(mén)在黃色部分加強(qiáng)渲染，討好觀眾，我改掉了所有黃色的東西，演了幾十年，幾乎每次都有修改。現(xiàn)在，一個(gè)孤寂、抑郁的宮廷婦女形象，出現(xiàn)在舞臺(tái)上，反封建的主題也顯露出了。所以，有很多傳統(tǒng)戲，是香花毒草并存的，而且香花常常藏在毒草后面，只要把毒草部分去掉，香花自然就顯露出來(lái)了”。
梅先生還說(shuō)：“我認(rèn)為看一個(gè)戲的好壞，首先看它的主題是積極的還是消極的。比如《三娘教子》這出戲，從多妻制和守節(jié)來(lái)看，是消極的。但這出戲的主題是教子，只要去掉宣揚(yáng)守節(jié)的部分，還是有積極意義的。另外，象《貞娥刺虎》這出戲主題就錯(cuò)了，我就堅(jiān)決放棄不演。開(kāi)放劇目，是為了讓?xiě)蚯枧_(tái)上姹紫嫣紅競(jìng)放，我們的任務(wù)一是要編演新戲，同時(shí)也要整理、改編舊戲。我不主張一次就大刀闊斧地把舊戲改得面貌全非，而是循序漸進(jìn)，不斷地改。既保持原貌，又讓觀眾每看一次都感到新鮮。
8月26日，梅先生在人民劇院作了《劇目開(kāi)放和不演壞戲》的報(bào)告。全文發(fā)表在第二天的甘肅日?qǐng)?bào)3版上。 |
